顾晓军

顧曉軍（1953年8月12日－），中國著名作家、思想家，已出版長篇小說《天上人間花魁之死》、《顧曉軍小說》【一】、【二】、【三】、【四】及《顧曉軍小說【五】——玩殘歐·亨利》與《顧曉軍談小說》和《大腦革命》、《GuXiaojunist Philosophy（顧曉軍主義哲學【英文版】）》、《公正第一》、《平民主義民主》、《九月隨想》、《貿易戰》、《打倒魯迅》、《中國新民運》等。他人出版相關書籍有《向諾貝爾和平獎、文學獎推薦顧曉軍》、《世界欠顧曉軍一個諾獎》、《顧曉軍主義之淺探》、《顧曉軍及作品初探》等。

2021年5月12日星期三

欧·亨利差在哪里？

　　　　——随笔·四千五百零七

　　一

　　前些时日，我在某处开了个博客；而后，就到处看看。看到一篇文章，似微小说，写一个女子给乞丐钱、写给钱过程中的心理较量。我在后面评论，写得很细腻等。

　　但，也有一样不合适，就是标题太具化，记得好像叫「舍与得」。其实如果是微小说，叫「她和他」更好。为什么呢？这篇文字，之所以好，在于写舍的过程中、她和他的心理较量的细腻与准确，而不是你布道的舍与得。

　　如果说这位网友的文章的标题，是好与更好的问题的话；那么，类似的、欧·亨利的问题，就是蠢与不蠢了。欧·亨利的小说，写得还是不错的，可有的标题、就显出他的蠢来了，如〈重新做人〉。

　　〈重新做人〉，写一专盗保险箱的小说主人公，出狱后连连得手，去他乡、遇上他喜欢的姑娘，改做鞋生意。婚前，身为银行家的岳父炫耀他的新保险库；不料，大姨侄女却把小姨侄女锁了进去，而暗码等也弄乱了。无奈之下，主人公重操旧业、救出了小女孩。而这时，原本是来抓他的那个警察，在目睹了这一切后，反而装作不认识、放他去结婚。这篇小说，其实还说得过去，唯标题、随便叫什么都可以，就是不能叫「重新做人」。叫「重新做人」，就是说教了。

　　然，欧·亨利却偏偏把这小说的标题，叫〈重新做人〉。这，就是他差的地方。

　　二

　　海外个别网站，偶尔登些叫「小说」的文字。其实，所选的故事、真的挺好的；然，他们习惯性地在故事讲完后，打个破折号，再引申下故事的含义。

　　其实，他们引申的含义、往往只一层；而我，看到的不止一层。有时，也能够引申出两层，可我至少看到三层。

　　你喜欢习惯性引申，可以；但，就不能叫「小说」了。小说，是文学，是一种含蓄的文字。引申后还叫小说，那就是种误导了。

　　2021-4-23，我写了篇〈疑似绝症〉。就小说而言，是成功的。然若用它玩残欧·亨利，就失败了。

　　可，标题比较好，我没扔。昨日，想到改，就改成了。今天，突然想到受「引申」影响，我竟然在结尾处点题了。

　　小说，一般是不能随随便便点题的（自然，就更不可以引申了）。为什么呢？除了含蓄之类的老生常谈外，我今日修改〈疑似绝症〉的体会是——我明明能说出一层、两层、三层……含义，但、我不能说，不但不能说、还要假装我很傻，让读者发现、让读者得意，让读者有种满足感、成就感。

　　这也是——欧·亨利差在哪里？欧·亨利不如我的地方。

　　　　　　　　　　　　　　顾晓军 2021-5-11 南京

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顾晓军

2021年5月10日星期一

反转翻盘后置的新定义

　　　　——随笔·四千五百零六

　　一个多星期没跟朋友们通气了。自发了〈未来邮递〉后，其实第二天就又写了〈集体失智〉。〈黑衣人〉，也好像是提过。

　　2021-5-2，写了〈殉情〉；2021-5-4~7，写了〈爱的对赌〉。5月份写的这两篇，都是双向反转。即，如〈感恩节的先生们〉、〈爱的牺牲〉、〈麦琪的礼物〉那样的。欧·亨利只有3篇，而我已经有4篇了。之前，还有〈爱的惊喜〉和〈精神异族〉。这也是严格地算，不严格的话、那就更多了。

　　所谓不严格，是指〈文化遗民〉一类。这类，连续写过〈神秘家庭〉、〈暴富〉等。可，回过头来看看，它们更属于二次反转。也就是说，一篇小说、只有一个主要特征。在玩双向反转的同时，又玩了二次反转、多次反转等的话，那就只能选择一个突出的主要特征。一般，二次反转的特征、会盖住双向反转的特征；那么，你就只能算它是二次反转了。不能兼而算之。那样会乱套。

　　现在，说下对反转、翻盘、后置的新认识，或曰新定义。反转——指作者布局，并引发读者共鸣的。如欧·亨利的〈最后一片树叶〉等。翻盘——指作者未必特意布局、或布局不成功，但引发了读者共鸣的。所谓作者未必特意布局，如我过去的作品，主要写人物、写意蕴等，没考虑反转，但，又很自然地在结尾玩点升华人物性格和扣住小说意蕴的东西，如〈臭不要脸老畜牲〉结尾的「太难，想不清。老畜牲嘀咕着。正巧，一大碗水饺端了来；老畜牲，立马决定；不去想，先吃」，再如〈老乌龟〉结尾的「无有多久，老乌龟就病倒了，也不知得的是甚病，查也查不出来。待他病愈，大家伙重又见到他时；他背已驼了，脖子也缩没了，脑袋就象是蹾在肩膀头上。真的活象一只老乌龟了」。而所谓布局不成功，则是指如欧·亨利的〈苹果之谜〉。只要坚持看完〈苹果之谜〉，谁都会为——等着握有苹果的女士评判，而女士睡着了、手里的苹果也只剩下了苹果核……而叫好。然而，这个苹果核的设计，可以搬走，不一定是在风雪之夜（如可以在海岛上），也不一定评判几个人讲的故事（可以是其他的评定）；简单说，就是〈最后一片树叶〉中画得那片树叶、不能搬去别处，而〈苹果之谜〉的苹果核、则可移到更好、更恰如其分的去处。这就是布局不成功。

　　设计后置——指作者布局，却不能引发读者共鸣。如欧·亨利的〈红酋长的赎金〉、〈带家具出租的房间〉、〈汽车等候时〉等一大批作品。自然，这类作品，也有不少人叫好；可，这完全是胡说八道。因，〈红酋长的赎金〉中的小孩是被绑架；而绑架，只要把小孩绑起来，就不存在这篇小说。〈带家具出租的房间〉里的青年，要死；要死，就无所谓在哪里。且，找不到女友就要死，这是玻璃心，不值得宣扬、不值得写。〈汽车等候时〉更无聊，欺骗、隐瞒，角色互换，有什么意义？不构成冲突，不具有典型意义，为何要写呢？吃饭、拉屎，人人每天都在做，难道每天都写？你写，是因为这天，吃得不一样、拉得也很奇特，是不是这道理？

　　好，就反转、翻盘与后置的定义，我说过几次了，都是供大家参考（而不是像孙立平那样，要人拿着鸡毛当令箭）。我自己，也是在不断地重新认识中、来提高自己。至少，在这样的认识过程中，我的《顾晓军小说【五】——玩残欧·亨利》，越来越有希望了。

　　此外，在反转前提下，才有横向的双向反转、与纵向二次反转。而二次反转之下，又有多次反转与轮回反转。再，连续反转，从属于多次反转。除非，是一句一个反转，但、这又很难做到、最后仍在一个主题之下。也就是说，如果能够形成在一个主题下、一句话一个反转地写成的话，连续反转也成立。并与多次反转、轮回反转并立。

　　轮回反转，如我的〈钱生钱的故事〉和〈校园爱情〉。前者，写出一个完整的轮回，暗示这样的轮回、在何时何地都会发生；后者，写出几次轮回，暗示这样的环境与条件不改变，这样的轮回、就自然会继续下去。

　　总之，我抛砖引玉，与大家一起来丰富短篇小说结构的形式，从而繁荣中文小说，使汉语文学能走到世界的前例。而不是像李敖，我第一、还是第一、仍是第一。这样的第一，屁用没有。长江后浪推前浪、前浪拍死在沙滩上，是规律。

　　最后说一下，我必然进入中国文学史，及世界文学史。而莫言，则没有可能。别看他已得了诺奖，然，他没有东西，也不敢拿出来给别人。而我就不一样了，你尽管拿去，我还会不断研究出新的、全新的东西。只要你愿意跟读。

　　　　　　　　　　　　　　顾晓军 2021-5-10 南京

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顾晓军

2021年5月1日星期六

顾晓军式与欧·亨利式的区别

　　　　——随笔·四千五百零五

　　哈哈，刚刚发了〈玩残欧·亨利，小说教学〉，就想到了：顾晓军式与残欧·亨利的区别。

　　那我就先写出来，不急着发。

　　在〈玩残欧·亨利，小说教学〉中，我说「打开，里面只有个小本本，是黑衣人的证件，（反转）樱子的」和「……这样，就有N种可能：樱子是、或不是黑衣人，小姐姐是、或不是黑衣人；当然，你也可以怀疑我……这，就是融合了欧·亨利式反转的，顾晓军式立体思维、反转、多意性、此非仅此……小说」，那么，区别在哪里呢？

　　如果是欧·亨利，写到「打开，里面只有个小本本，是黑衣人的证件，（反转）樱子的」，他就完成了，不写了。

　　欧·亨利的小说，大部分都是——在小说的开篇，扯淡；扯到你快不想看了，他开始进入正题了。而进入正题后，写出一个反转（有时是翻盘，甚至绝大部分是设计后置，他以为是反转），就完成了。

　　因此，欧·亨利都是一次反转。而我呢，大多一次反转只是先垫一垫，而后就是二次反转。〈黑衣人〉也是这样：「打开，里面只有个小本本，是黑衣人的证件，（反转）樱子的」，一次；而后，继续推——社会上传，我是黑衣人。如果我不是，那可能就是小姐姐们捣的鬼。

　　我的二次反转，还是多种的。如〈美的想象〉，就是明确的；而〈黑衣人〉，则是含蓄的。

　　我的笔墨，放在讲述我与樱子的老少配的爱情故事，和写樱子这个人物上。小说，其实就是文学地给今人与后人展现你想要表现的生活。

　　欧·亨利呢，一块不明显，而是在小说的一开篇大量扯淡，且多谈社会问题。他，其一，就是要掩盖自己思想贫乏；其二，就是要表现自己幽默。其实，这两点他都做不到。因为，小说不仅给今人看，也给后人看。多少年后，社会问题早已发生变化，你不还是没有思想？且，幽默的点也变了，那不就连幽默也没有了。

　　　　　　　　　　　　　　顾晓军 2021-5-1 南京

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