2021年诺贝尔文学奖公布了

2021年诺贝尔文学奖公布了

　

　　　　——随笔·四千五百八十九

　

　　哈哈，2021年诺贝尔文学奖公布了，如我所料——

　　第一，我又没有获奖。顾粉团的朋友们，我又让大家失望了；尤其是参与《向諾貝爾和平獎、文學獎推薦顧曉軍》等书写作的朋友们，我向大家致歉！

　　第二，那赔率榜上的，也没一个获奖。我刚在回复「2021年诺贝尔文学奖授予坦桑尼亚小说家阿卜杜勒拉扎克·古尔纳，他是谁？他的风格和代表作是怎样的？」时说，「我猜到了，赔率榜上的绝无可能获奖，还不如我有可能。哈哈！」

　　第三，村上春树又陪榜了。他太想获奖了，写什么《挪威的森林》呢？应该写「瑞典的森林」呀！是不是？

　　第四，残雪、阎连科、余华，也都陪榜了。不知道，莫言究竟推选了哪一个；明摆的，是莫言欺骗了另两个。我想应该是这理，对吧？

　　第五，北岛，也还是陪榜。听说，他盼了很多年。

　　好，不扯淡，重新努力吧！好在，我的新書《顧曉軍小說【五】——玩殘歐·亨利》上市了。自然，新书上市是一回事，努力又是一回事——我得再找个方向……

　　当然，还有另一种获奖的妙法——

　　记得，我年轻时诺奖是个「天文数」；后来，诺奖等于一千万；早几年，石三生算了，说是七百五十万；去年，好像只有六百多万。

　　努力下，假如我赚个大几百万，不就自己发了吗？

　　就这么说。

　

　　　　　　　　　　　　　　顾晓军 2021-10-7 南京

　

顧曉軍小說【五】——玩殘歐．亨利https://www.sanmin.com.tw/Product/index/009763175

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新書《顧曉軍小說【五】——玩殘歐·亨利》上市了

新書《顧曉軍小說【五】——玩殘歐·亨利》上市了

　

　　　　——隨筆·四千五百八十八

　

　　十月一日，新書《顧曉軍小說【五】——玩殘歐·亨利》就要上市了；其實，白象文化、世界書局、蝦皮、博客來等，早好幾天就把鏈接做了出来。

　　明眼人一看便知，「顧曉軍小說【五】」只是序號，「玩殘歐·亨利」才是這書的賣點。然，我要說的是：「玩殘歐·亨利」不是對歐·亨利的不恭，而是對他的大敬。

　　去秋，因爲喜歡歐·亨利式結尾，才把翻譯成中文的歐·亨利之作品都找來研究；研究後發現，人們常說的「歐·亨利式結尾」，只有少數成立，而絕大部分只是歐·亨利寫廢了後留下的殘次品。

　　爲說明我之發現，先來分析下最成功、最優秀的〈最後一片葉子〉；而後，隨便找一篇來作一次類推式的比較。

　　〈最後一片葉子〉，在開篇交代了「在華盛頓廣場西邊的一個小區裏」等之後，就開始說蘇和瓊西、說那個時代恐怖而難以治愈的肺炎；再從肺炎到病人瓊西，到「她望著窗外，數著……倒過來數」……老貝爾門，是偶然、才知道「長春藤葉子落掉就想死」的；爲此，他還責怪蘇，「你幹嗎讓她胡思亂想？唉，可憐的瓊西小姐」……在這之後，是「這是最後一片葉子」、「今天它一定會落掉，我也會死的」……然，「那片藤葉仍然在那裏」……最後，才道出「這片葉子才是貝爾門的傑作」，形成反轉。

　　按此，歐·亨利的〈精確的婚姻學〉，就應該低調，寫生活之不易，才想出了以假婚介騙錢。而玩假婚介，又需要個真美婦；如是，想到亡友遺下的寡婦。寡婦不傻，想讓她出馬可以，但得押一筆錢在她那裏。押了錢後，假婚介開張了。然，生意不好，一個想把押在寡婦那裏的錢弄回來，而後一走了之；另一個，則說那就走吧。先說的那個，不舍得押在寡婦那裏的錢；另一個說，他早想到了、都已騙到手了。

　　是不是？這樣，才能形成反轉，也才能叫「歐·亨利式結尾」。而歐·亨利那〈精確的婚姻學〉的高調寫法、最後突然從寡婦那裏把錢騙回來，是說不通的、沒法讓讀者信服的，只存在于歐·亨利自己的構想中。而多年以來，之所以沒有人提出來、沒人批評，則是因爲大家都被歐·亨利的名氣忽悠住了。

　　鑒于此類，我想到了「玩殘歐·亨利」。「玩殘歐·亨利」，就是站在歐·亨利的肩上——淘汰歐·亨利的假反轉，把歐式結尾、玩成顧氏反轉或翻盤，並以本書的50篇小說實踐之。

　　我的新書《顧曉軍小說【五】——玩殘歐·亨利》，就是這樣的一部小說集。歡迎朋友們驗證，並提出寶貴的批評與指教等等。

　　此外，我已出版的作品，有長篇小說《天上人間花魁之死》、《顧曉軍小說》【一】、【二】、【三】、【四】與《顧曉軍談小說》及哲學與思想性的著作《大腦革命》《GuXiaojunist Philosophy（顧曉軍主義哲學【英文版】）》、《九月隨想》及社會學的《公正第一》、《平民主義民主》，經濟學的《貿易戰》，還有堪史的《打倒魯迅》、《中國新民運》等。他人所著與我相關的，則有《向諾貝爾和平獎、文學獎推薦顧曉軍》（顧粉團）、《顧曉軍主義之淺探》（盧素德）、《世界欠顧曉軍一個諾獎》（石三生）、《顧曉軍及作品初探》）（劉麗輝）等。

　　謝謝您撥冗看完以上。

　

　　　　　　　　　　　　　　顧曉軍 2021-9-29 南京

　

https://www.pcstore.com.tw/elephantwhite/M81405680.htm

　

 

小说中的闲笔

小说中的闲笔

　

　　　　——创作谈·四千五百八十七

　

　　我的〈大陆与台湾反转小说之比较〉一文中，在谈到纪大伟的〈早餐〉时，说过「〈早餐〉的作者、应该弱化偷情部分，甚至是换上些废话」，这于大部分读者来说，可能是不好理解的。而这，就涉及到小说中的闲笔。

　　而在谈小说中的闲笔之前，我还必须说一说纪大伟的〈早餐〉中的「两个部分、两个主题」。

　　按理说，在一篇小说，能有不止一个主题，并不是坏事。在我的哲学著作《大脑革命》中，就有「多意性」、「此非仅此」等。

　　然，正如《大脑革命》第二部分中所言，多意性、此非仅此等，应该在「立体思维」的构建下，是作者、通过「伞状构思与结构」编织进去，让读者在阅读体验中感悟或梳理出来的，如我的《顧曉軍小說（一）》中的〈错爱〉等。〈错爱〉，不仅仅是说男主生不逢时、对女主生逢时的错爱，也是隐喻男主之人生经历中的错爱。

　　换句话说，这样的小说结构，是纵向的、有意识安排的。而〈早餐〉，则有待商榷——开篇等，尚合理。到了「他夜夜在情人床上痛快燃烧」等，便将读者引向歧途；尤「他暴烈不耐，失手掴了情人一掌」等，读者势必会关心矛盾冲突。

　　适度地将读者引向歧途，可让反转或翻盘显得更加意料之外；然过度了，就会形成「两个部分、两个主题」。

　　或许，「两个部分、两个主题」在〈早餐〉中、不是十分明显。那么，我们可看看汪曾祺的〈异秉〉。〈异秉〉中，有「于是经人说合，出了租钱，他就把他的摊子搬到隔壁源昌烟店的店堂里去了」，这就可以了，没有必要写「源昌烟店是个老名号，专卖旱烟，做门市，也做批发。一边是柜台，一边是刨烟的作坊。这一带抽的旱烟是刨成丝的。刨烟师傅把烟叶子一张一张立着叠在一个特制的木床子上，用皮绳木楔卡紧，两腿夹着床子，用一个刨刃有半尺宽的大刨子刨」等等。

　　详写了王二的「熏烧」之后，又详写源昌烟店；这，是板块式中篇小说的结构与写法。何况，〈异秉〉在后面，又详写了药店。我估计，汪曾祺不明白——中篇小说、短篇小说等等，各自的写法不同，是不可以通用的。

　　如果能明白汪曾祺在〈异秉〉中的错误，就好理解〈早餐〉之渲染过度，有形成两个部分、两个主题之嫌了。

　　那么，又怎么理解「甚至是换上些废话」呢？我们来重温下欧·亨利的〈最后一片叶子〉。〈最后一片叶子〉，一直在扯苏和琼西，没有矛盾、没有冲突，甚至有些无聊；然而，正是这些无聊，为「最后一片叶子」的反转奠定了基础。

　　话说到了这里，就应该容易理解——为何说〈早餐〉「应该弱化偷情部分，甚至是换上些废话」了吧？换句话说，〈最后一片叶子〉所用的方法，是平淡中出奇；而〈早餐〉所用的方法，则是牵着读者的鼻子走。我个人以为，牵着读者的鼻子走，不好，也不自然。

　　而「甚至是换上些废话」，准确说，则是小说中的闲笔。自然，闲笔并不闲。

　　顺说，欧·亨利在〈最后一片叶子〉中、碎嘴唠叨苏和琼西，称小说中的闲笔；而他在其他的小说，假装幽默、碎嘴唠叨社会弊端及政治等，不可称小说中的闲笔，而是汪曾祺式的分不清主次。

　　此外，小说中的闲笔，亦非仅此一种。以后，有机会再说吧。其实，这些都属于高端课程了。

　

　　　　　　　　　　　　　　顾晓军 2021-9-27 南京

　

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小说当有构思 切忌随意性

小说当有构思 切忌随意性

　

　　　　——创作谈·四千五百八十六

　

　　在网上看了一位网友写的小说，其小说曰，上班途中，有辆墨绿色轿车超车；紧接着，一辆黑色轿车也超了过去……而后，看到血腥的一幕：墨绿色轿车被逼到桥外出口边，黑色轿车斜堵住他的车头，又从车上下来三个黑衣年轻人，各持一支铁器……那男的头上淌着血恐惧地大喊「救命」……

　　我想，我是看进去了，我期待着故事的发展；然，这位网友又说了另一个故事：市府进行消防演习，另一个局的女科员担纲演出被施救者，套着消防索要从三楼垂降，才刚从窗口悬垂下来，她忽然失神了！本该抓住索套的双手却张了开来……不幸当场殒命……打电话来的美人二说：「……本来要派去演出的是我吔……」

　　我想，我又看进去了；可是，这篇小说没有了、结束了。

　　我想说，这位作者是有生活、有故事的，笔力也好，能够吸引读者。可是，不善构思。我说的是，不善于构思，而不是没有构思。小说的标题是〈黑色XXX〉。XXX不重要，重要的是「黑色」。该篇文字，纠结于「黑色」、黑上衣、黑衣裳等。

　　不知大家意识到没？纠结于「黑色」、黑上衣、黑衣裳，写以上两故事，是散文的构思法、不是小说的构思法。

　　如果是写小说，别车、有故事就继续写，没故事、就给出寓意，就成立了。而消防演习，本身已经构成了小说，如果顺顺好、还是篇很好的反转式小说。

　　我不认识这位网友，不知道他能否听得进意见，所以点到为止。我用汪曾祺的〈异秉〉继续话题。

　　就小说名〈异秉〉而言，写什么都可以。然，就汪曾祺的〈异秉〉开篇的、单行成段的「王二是这条街的人看着他发达起来的」而言，就只能写王二、写这个主人公的与众不同、与他人的「异禀」。

　　这不是我规定的，而是他的写法规定的。

　　然而，8081字的〈异禀〉，好好写了1756字后，写源昌烟店了。如果说王二要搬进烟店、非写烟店，那也没有必要、像写王二一样细致地写烟店；即使你认为细致写烟店、也有必要，至少后面没必要细致地写药店，是不是？

　　退一万步，就算写药店也能找出理由，那汪曾祺的〈异秉〉的最后的三个自然段，与王二无关。

　　〈异秉〉，汪曾祺写于「一九四八年」，重写于「一九八〇年五月二十日」。估计，一九四八年写失败了。然。一九八〇年五月二十日的重写，依旧很失败。

　　有的人，隔了几十年，把一切全都悟清了。而有的人，只怕一辈子也悟不清。像汪曾祺这样，偶然成了沈从文学生，又一辈子手中握有刊物、且被捧成名家的人，怕更容易成后者。

　　「名家」乱写小说，不止汪曾祺一个。而发现汪曾祺乱写小说的，也不止我一个——回答「欧亨利对中国文学有什么影响呢」之话题的网友所提到的谢志强和〈小小说作家的才气〉，我找到了。

　　谢志强在〈小小说作家的才气〉中的「谁敢像汪曾祺哪样写小说？他的〈异秉〉，万把字，结尾的千余字才进入正题——异秉，之前，全是散漫的铺陈，说王二所处的镇子的生活格局，而且，没有情节的进程，却是停滞，仿佛生活的历史在这儿打旋了……」等，未必就是好话；至少，可反过来听。

　　小说，有小说的写法；散文，有散文的写法。有时，一个起句，就规定了一篇小说的样式。无论是谁，也无论是不是名家、大家，都不可以过于随意。文无定法，是指在合理的范围内。超出了合理，就属随意。

　

　　　　　　　　　　　　　　顾晓军 2021-9-26 南京

　

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