顾晓军

顧曉軍（1953年8月12日－），中國著名作家、思想家，已出版長篇小說《天上人間花魁之死》、《顧曉軍小說》【一】、【二】、【三】、【四】及《顧曉軍小說【五】——玩殘歐·亨利》與《顧曉軍談小說》和《大腦革命》、《GuXiaojunist Philosophy（顧曉軍主義哲學【英文版】）》、《公正第一》、《平民主義民主》、《九月隨想》、《貿易戰》、《打倒魯迅》、《中國新民運》等。他人出版相關書籍有《向諾貝爾和平獎、文學獎推薦顧曉軍》、《世界欠顧曉軍一個諾獎》、《顧曉軍主義之淺探》、《顧曉軍及作品初探》等。

2022年8月22日星期一

长篇小说《天上人间花魁之死》精彩片段【三】

　　　　——随笔·四千七百六十八

　　长篇侦探小说，其实、就是欺骗，故意制造扑朔迷离的效果……最后，一个反转，还仿佛怪读者——我早就暗示过你们了，是你们自己没仔细看。

　　是这样的吧？不过，我是好人。如果说，【一】是在暗示如何写大场面、写京城夜景，【二】则是讲如何用不起眼的小事、渲染大事情的氛围……那么，【三】将说如何欺骗，无中生有、节外生枝……

　　总之，悬疑类小说，就是设局、设套、骗人……把读者骗得一愣一愣，为好；反之，则不好。

　　依【二】之例，再转篇波心投影的评论。

　　　　　　　　　　　　　　顾晓军 2022-8-22

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　　有时，传闻什么都不是，只是传闻；而有时，传闻却是种舆论，像一把杀人的软刀子。且，被杀的人，还未必知道所以然。

　　这不，笨哥就突然接到命令，莫名其妙地离开了天上人间花魁之死专案组。

　　白天，没啥事了；夜晚，就更不用再加班。这对于至今还单着的笨哥来说，有点突然，甚至是有点残酷。

　　笨哥换了身便服，出了刑侦大队的办公楼；晃晃悠悠地在大街上走着，仿佛喝醉了酒。

　　其实，他已经很久没喝酒了，更是很久很久都没有喝醉过了。

　　花魁究竟是自杀、还是他杀？如果是自杀，她为什么要自杀？如果是他杀，那么，是仇杀、还是劫财，或是劫色？到底又是谁杀死了她？是熟人作案、还是生人作案？为何非要她死？究竟是什么人？又是什么动机、什么目的？她的手机上，最后一个与她通话的，到底是谁？是她打出去的，还是谁打进来、打给她的？等等这些，为何没有人关心？这正常吗？专案组到底想破案、还是想坐失良机？

　　就这么想着，不知道走了多久。忽然，觉着眼前一亮，也有了一种亲切的感觉。

　　抬头一看，笨哥才发现，自己已不知不觉地晃悠到了天上人间的牌楼下。心里想着，就没有管、也没管住两腿。笨哥自己也笑了。

　　正打算往回走，突然又想：来都来了，有啥好怕的？再说，咱已离开了专案组，更不用避嫌了。难道不是吗？

　　就这么想着，笨哥走过身边一辆辆高级轿车，又一步步踏上高高的台阶。门童毕恭毕敬为他打开大门，他也没任何表情或表示；因，他又在想：是自杀、还是他杀？是仇杀、还是劫财，或劫色？是谁杀死了她？是熟人作案、还是生人作案？

　　进了门，分立两边的迎宾小姐齐声道：「欢迎光临。」

　　笨哥也似没听见。他下意识地踏着红地毯，走过大厅、走上楼梯，而后走向吧台。

　　远远地，珊姐已注意到了笨哥。

　　本想过来打个招呼，但走了几步后，珊姐还是站住了，只是给吧台里的那几个服务生递了个眼神，让他们好好招呼笨哥。

　　在吧台前的高脚凳上坐下，点了一杯鸡尾酒，笨哥心不在焉地把玩了一小会，而后一仰头、一口喝了下去。

　　「帅哥，不请我喝一杯吗？」突然，一个娇滴滴的、少妇的声音悠荡了过来。

　　「凭什么请你喝一杯呢？」笨哥头也没有回。

　　「帅哥，你不需要我吗？」

　　笨哥这才回过头来，打量了下少妇，道：「你又不是卖的。」

　　「你这人说话，咋这么难听？」随后，少妇笑道，「对你，没准可以例外。」

　　「你肯卖，我还不愿意买呢。」

　　「不能这么欺负人吧？还不赶紧请我喝一杯？」

　　「请就请，多大的事？」笨哥朝服务生比划着：给自己再来一杯，也给少妇来一杯。

　　「谢谢！」少妇接过酒杯，对服务生道；自然，也是对笨哥说的。

　　「是台湾人吧？」笨哥问。

　　「你怎么猜到的？」

　　「听口音。」

　　「口音？我这可是正宗的京腔。」

　　「你这也算是京腔？还正宗的？是台湾老师教的吧？」

　　「咯咯。」少妇笑个不停。笑够了，少妇示意服务生：给笨哥和她自己，再各来一杯。

　　「我是土生土长的台湾人，在宝岛开了家贸易公司。」少妇道，「这些年大陆发展得快，我就过来了，开了两家子公司。谁料，这边的生意好做，如今的业务都超过了母公司。」

　　「有钱了，就耐不住寂寞了，是不是？」

　　「没有的事。」少妇笑道：「这是我平生第一次搭讪帅哥，便吃了你的闭门羹。羞死了。」

　　闲聊着，你请一杯、我请一杯……不知不觉，两人已酩酊大醉。

　　少妇要买单，笨哥道：「谁请的谁付。」

　　「分不清了。」服务生道。

　　「那就AA制。」

　　付了账后，少妇欲扶笨哥去开房，醒醒酒。笨哥右手模拟成手枪，食指顶在了少妇的肋下。如果真开枪，这一枪的子弹，能打穿心脏，也能穿过身体、再打穿脑壳。

　　少妇笑着与笨哥对视了一下。笨哥这才发现：少妇的手早已在自己的颚下，手指上那冰凉的钻戒正顶着自己的颈动脉。如果手里握着利刃，此刻颈动脉就已被割断；如果钻戒上有剧毒，这时也大约毒侵全身。

　　棋逢对手。笨哥心里这么想，嘴里却对服务生道：「去，把珊姐给请来。」

　　说完，两人搀扶着、且扶着吧台，才能站稳。

　　待珊姐到时，少妇早已醉得不省人事。笨哥道：「找人给她开个房，醒醒酒，好生照看着。」

　　珊姐派人将少妇挽了去，而后问笨哥：「你也一起去吧？」

　　「我不去。」笨哥道：「你，把我、放在大厅的角落里，别让人、打搅我。」

　　如是，笨哥被架到了楼下的角落里。

　　不知过了多久。突然，珊姐跑来摇醒笨哥，道：「那个少妇跑了，自己跑了。」

　　「怎么会跑了呢？都喝成了那样，怎么可能自己跑掉呢？」笨哥的酒，也惊醒了一多半。

　　「我也纳闷。」珊姐道：「派去照看她的人说，只是上了个厕所，且还是就在套房里，出来就不见了人影。」

　　「快，去监控室，调看录像。」笨哥极职业地道。

　　跟着珊姐来到监控室，把相关的录像都调看了个遍，也没能找出破绽——楼道里、大厅里、大门口，竟都没有出现过那少妇的身影。

　　台湾？少妇？笨哥的脑子里突然钻出个念头：难道是、台湾军方的情治部门，看上了我？

　　这么一想，将自己也吓出了一身冷汗。

　　甚怕精明的珊姐，也会意识到什么。笨哥就找了个借口，离开了天上人间。

　　太阳刚刚落山，天边还飘着一抹晚霞。金红色的晚霞，辉映着葱绿的山。山不高，江南的丘陵地带都这样。

　　山的那一边，是太湖。

　　村落不小，当是早年繁华过，只是如今已凋零。

　　老宅是青砖的，约有一二百年了。门楣上有块砖刻的浮雕，凸起的字是「耕读人家」。

　　想来，花魁的祖上，也是读书人；有无功名，就不知道了。

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世事如局局如戲，好看好看

　　　　——顧曉軍小說《天上人間花魁之死》五大看點及閱讀體驗

　　　　　　　　　　　　　　波心投影

　　顧曉軍長篇小說《天上人間花魁之死》終於看完，掩卷沈思，首先想到的竟然是自己：如果我是書中人物，身陷局中，我該如何自處與應對呢？細思極恐，生活中，我們每個人不都在局中嗎？或為棋手、或為棋子，或設局、或解局，或以局為樂、或為局所困，或胸懷全局、妙著連連，或應對失當、局面艱難……再想又樂，這篇小說，不就是作者為讀者而精心佈設的局嗎？當然，我們喜歡這樣的局，畢竟，這麼好看的長篇、許久未見，這麼實用的解局寶典、聞所未聞。想著想著，我就想到了這個題目——「世事如局局如戲，好看好看」，用這個題目來與大家聊聊顧曉軍小說《天上人間花魁之死》的五大看點及閱讀體驗。也算是對作者的一種回報。

　　《天上人間花魁之死》（為方便敘述，以下簡稱「《花》作」），寫的就是局。這局非常局，局中有局、局外有局，環環相扣、步步驚心，進退攻防、跌宕起伏，局內局外、犬牙交錯，棋手棋子、糾纏不清。這樣的解局寶典，以案入局、破案解局，案局相連、案局相迷；棋子讀之、想當棋手，棋手讀之、想當高手，高手讀之、自愧弗如。這樣的精彩故事，寫局如戲，似戲如局，寓意深遠，引人深思；愚者讀之、盡出意料，常人讀之、頓時開竅，智者讀之、會心一笑。總之，世事如局真的好看。如何好看，且聽我細細說來。

　　看點一：《花》作中的棋子，入戲太深

　　《花》作中的小景、刀疤、富商等人，是棋子，棋手叫幹什麼就幹什麼，從不問正確與否，從不關心可能的危害，如此扮演棋子角色，入戲不可謂不深。比如，他們的放風、爆料、造謠，竟將一位……他們事前事後並未對此多作思考，他們思考的只是自己可能分到的利益、可能得到的獎賞。雖然《花》作中並未對這些小角色進行必要的處罰，但其中的是非曲直，相信讀者會有自己的思考與評判。我只是為他們入戲太深、丟失自我、丟失人性感到悲哀，對他們的惡劣作為造成的惡劣後果感到遺憾，並不想對他們有太多苛責。畢竟，都淪為棋子了，自己哪天死、在哪死、怎麼死都不知道，你還能要求他們怎樣呢？倒不如學學作者，大度點，這局就放過了，以後再入局，就只能看造化了。

　　看點二：《花》作中的棋手，冷血無情

　　一個……為洩綠帽之恨，動用公器、作案設局，非常冷血。為讓自己的局更加完美，更加天衣無縫，更加具有轟動效應，這棋手竟然將一個活生生的人——也就是天上人間的花魁，一個與自己無任何關聯、對自己無任何威脅、對自己的利益無任何影響的，無辜的局外人，硬生生拉入局中、取其性命。花魁到死也沒想到一個毫不相關的人會來謀殺她，她錯就錯在離兇手的敵人太近。而兇手（也是棋手）到死也沒有為殺死一個無辜的人而懺悔，原因可能僅是：這個被殺的人真的與他沒什麼關係。謀殺犯罪哪裡都有，但這種將無辜人員無端拉入局中、當作棄子謀殺的，還是少見。這種冷血，與恐怖分子有何區別！可憐的花魁，好悲摧的小人物，縱然有過……那般的紅得發紫，那般的被大人物們簇擁，也逃不過命喪他人之局的悲劇。

　　看點三：《花》作中的棋局，機關重重

　　棋手起初只想整人（並未想到殺人）以洩憤，但苦於找不到對手的致命傷，不得不從私會小姐等著手設局；原本只想通過爆料對手私會小姐等，搞臭搞垮對手，但推演後覺得殺傷力不夠，達不到目的，於是想到把事情做大，想到了以殺人案做局；殺人案哪那麽容易過關，於是想到了製造自殺假像；自殺假像也不是簡單的呀，破案高手笨哥就在身邊，於是想到用精神類藥物作案；精神類藥物也不是容易到手的，於是想到鉅款購買；鉅款從哪來呢，就從將死的人身上索取……在此過程中，藏心機、暗謀劃苦心積慮，順之生、逆之亡膽大妄為，無所不用其巧、無所不用其極。雖然最後亦未能逃脫「機關算盡太聰明，反誤了卿卿性命」的「玩家」宿命，但其設局之險，真可謂機關重重，若不是設計過度、戰線太長、節點繁多，解局者幾乎很難發現其破綻。旁觀此局，真是令人歎為觀止。

　　看點四：《花》作的局與戲之外，是作家的功底

　　《花》作在創作方式上，絕對算得上教科書式的範本。細讀《花》作，我們不難挖掘到作者創作的幾大秘訣：其一，敘述方式服從閱讀需求。偵破小說的讀者通常都希望自己的思緒能隨著案情起伏，獲得類似於「共同偵破」的參與體驗。《花》作採取的方式，就是不分章回的自由敘述。好處是故事進程快慢不受章回篇幅限制，一切以案情發展為准，確保時時抓住讀者，讓讀者不破案、不放手。其二，佈局構思是立體思維。正如作者在其哲學著作《事物往往是立體的》中所說：「你做一件事，常常只考慮你與對方的關係。其實至少還有一人在觀察你（事實上遠不止）。若不把那人的觀察與反應考慮進去，顯然你是失策」。這一思維在《花》作的佈局構思之中，也得到了充分的體現。其三，人物刻畫中性中立。作者在人物刻畫中，無論正角反角，都以中性中立的筆觸切入，後面的發展，到底是正角還是反角，究竟走向生還是走向死，全都讓人物自己去「作」；這種一路「作」到最後的人物，個個鮮活、特徵分明，讓人印象深刻；避免了那種先入為主的、讓讀者失去想像的、臉譜化的、令人乏味的人物刻畫方式。其四，語言風格簡潔明快。作者是短篇小說高手，他將其短篇小說創作中的簡潔明快風格帶到了這部長篇之中，讓人讀起來非常暢快、輕鬆。即便是一口氣讀幾十頁，也不會有冗長繁雜、疲勞犯困之感。

　　看點五：《花》作的局與戲之上，是立意的高遠

　　《花》作把一個戰鬥英雄寫成一個殺人犯，其用意立意是非常高遠和深刻的，這也必將成為其最大看點之一。怎麼認識用意立意的高遠深刻呢？不怕不識貨，就怕貨比貨——莫言的《紅高粱》恰相反，是把強姦犯、殺人犯寫成抗日民族英雄。

　　《紅高粱》把強姦犯、殺人犯、土匪余占鼇寫成了抗日民族英雄，莫言想隱喻什麼、想表達什麼呢？是想說英雄不問出身、不問過往嗎？是想說壞人也會幹好事嗎？還是說好人不抗日、壞人不得不挺身而出？那些被日本侵略者奸殺的同胞令人同情，而那些被土匪余占鼇奸殺的同胞就該成為造就「英雄」的代價嗎？這是什麼邏輯、什麼價值觀、什麼立意？是不是善惡不分、是非不辯呢？

　　再看《花》作，我們不難讀出這麼幾個方面：第一，英雄也是人，會犯錯甚至犯罪，看待英雄應當客觀理性，可鼓勵英雄、歌頌英雄，但絕不可盲目崇拜英雄。《花》作中的警花就是因盲目崇拜邢隊，而未能在朝夕相處中發現其犯罪的蛛絲馬跡。第二，既然英雄也是人，就該讓他們同普通人一樣接受法律和道德的監督約束，這是社會管理者的天然職責。遺憾的是……並未讓邢隊的權力和行為受到應有的監督和約束，以至於他可以指揮臥底去幹壞事。第三，英雄原本具有優秀的個人品質，何以在職場社會中蛻變成了殺人犯，而這不正是人類社會應該認真反思的問題嗎？從這三個方面，我們不僅看到了作者對人類及社會問題的深刻反思，對推進社會進步的良苦用心，更看到了他與莫言在價值觀、為人品性上的天壤之別。

　　　　　　　　　　　　　　2019-08-07

顧曉軍小說【五】——玩殘歐．亨利https://www.sanmin.com.tw/Product/index/009763175

天上人間花魁之死（长篇小说）https://www.sanmin.com.tw/Product/index/007259929

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GuXiaojunist Philosophy（顧曉軍主義哲學【英文版】）

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公正第一 http://www.sanmin.com.tw/Product/index/005693312

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顧曉軍主義之淺探 https://www.sanmin.com.tw/Product/index/007886802

顾晓军

2022年8月20日星期六

长篇小说《天上人间花魁之死》精彩片段【二】

　　　　——随笔·四千七百六十七

　　继续。「《天上人间花魁之死》精彩片段【一】」，说得是警方查抄天上人间的场面和鸟瞰京城的夜景（恰巧，两部分在一起，中间只有一行空白）。

　　今日展示的，是烘托「花魁之死」氛围。

　　既然是「精彩片段」，就该摘其要；如是，字数就少了点。

　　这样，我用風北吹当年、写的、对《天上人间花魁之死》的评论充数，也省得大家白进来了。

　　　　　　　　　　　　　　顾晓军 2022-8-20

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　　「有人说，是你家的三少，霸王硬上弓；完事之后，或许，还要想吃霸王餐……如是……」

　　「我草！你儿子编派我儿子？」

　　「没有的事。不是我儿子编派你儿子，而是你儿子昨晚可能真的就在现场。」

　　「是谁说的？」

　　「你就别管是谁说的了，赶紧打个电话问问。」

　　「你咋早不说，早叫我打电话？」

　　「你让我说了吗？」

　　红歌赶紧掏出手机，拨通三少的电话，那边的提示是「已关机」；再拨，还是「已关机」。

　　红歌又拨老婆高音的电话，拨通后那边却挂了。红歌再打过去，那边骂道：「我在睡觉，你打啥电话？催命呀？」

　　红歌道：「你赶紧起来，去三少的房间看看，在家不？」

　　「怎么可能不在家呢？」

　　「你先别说这么多，赶紧起来去看看。」

　　不一会，电话那边回道：「真的不在，咋得啦？」

　　红歌道：「不是一两句话能说清的。你在家等着，哪儿也别去；我马上就回来，回来再说。」

　　红歌收起手机、摘下鸟笼，就赶紧往家跑。

　　天色，已越来越亮。

　　新的一天，已来到这座具有3000多年建城史、800多年建都史的皇城的城墙根下。

　　那早起的、遛弯的、遛狗的、遛鸟的、买菜的、上班的、有事或没事的，都在议论天上人间花魁之死。

　　京城里天性助人为乐的哥们，更是每拉上一个客人，就要免费介绍一遍；而那些一时没拉上客人的，则更是扎堆儿议论着。

　　版本，也从开始的花魁自缢、舌头伸出三寸多长，到多半是那两个小白脸见财起意、图财害命，杀了花魁，再到伪装成自缢状、而后摆拍等等；最后，演义成：三少刚放出来，渴呵，估计又是霸王硬上弓；上完后，又没有钱，便想吃霸王餐。

　　皇城根上长大的人，有谁不是这般——小的，能知道眼前飞过的蚊子是公是母；大的，能知道那皇帝老儿今晚究竟睡哪个妃子。

　　祖祖辈辈，生于斯、长于斯，如果不会侃大山、不能演义、不善于做个小脚侦缉队，那还能叫、配叫京城人吗？

　　如是，专案组想到的，大家伙都想到了；专案组没想到的，大家伙也想到了。最重要的，是专案组不敢想或想到了也不敢说的，到了他们这里，那就不是个事。

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飽含悲憫、意蘊深厚的大書——讀顧曉軍《天上人間花魁之死》

　　　　　　　　　　　　　　風北吹

　　讀了顧曉軍先生的長篇偵探小說《天上人間花魁之死》，不由驚歎不已，五味雜陳。以下錄之一二。

　　一、真正的大書

　　讀這本小說，初讀如看《三國》，見陰謀算計，布局破局，你方唱罷我登場。再讀如看《水浒》，有各色人物躍然紙上，演繹其人生、展示其人性。掩卷之際，又覺如《紅樓》，繁華過盡後，唯余荒冢一丘。再細品，卻似有《西遊》一角，世間百態，紛呈出一個神魔世界。

　　讀第一遍，我就注意到顧先生此書的一個特點，線索可謂紛繁複雜、交織錯落，卻安排得一絲不亂、絲絲入扣。

　　小說以笨哥的噩夢爲端，引出花魁之死，再以笨哥查找害死花魁的真凶爲線索，一步步推進，且將觸角伸到社會的角角落落，甚至國外。

　　這本小說，以篇幅而論未必算大部頭，但可謂真正的「大書」。顧先生的生花妙筆，竟然如穿花蝴蝶般，在「天上」、人間，廟堂、市井，職場、官場，輿論場、生死場間翩然出入，又將如花美女與「拙笨」鐵漢間的柔情勾畫得那麽動人心魄！

　　這樣的內涵與容量，若是一般的作家或網文作者，不知會不會被渲染成幾百萬字的大部頭？當然，我更懷疑他們是否能理清《天上人間花魁之死》中的千頭萬緒。因，若將書中的線索完全展開，真不知是一部多麽大的巨制。最重要的，則是這份道義擔當與悲憫情懷，不知是否還能保有。

　　由此來說，真正的大書，並不是卷幟浩繁，而是要看思想性、藝術性是否壓得住、展得開、立得正。

　　二、以不變應萬變，可得否？

　　世間萬物都在變化。體現在小說中，便是草蛇灰線，伏延千裏，最終一個大反轉，將變化表現得淋漓盡致。

　　《三國》的「天下大勢，分久必合，合久必分」是變，《水浒》的上梁山、聚義、招安是變，《紅樓》的「食盡鳥投林，大地白茫茫一片真乾淨」還是變，《西遊記》裏孫悟空的七十二變，雖最終都要變回其猴身，但是在他變化的過程中，故事推進，世事仍在變。

　　在《天上人間花魁之死》中，始終吸引我且贊歎的，仍然是變。

　　比如邢隊，出場時幹練、持正。而他還曾經是英雄，但他在從警後，卻走向了英雄的反面。正如不少故事表現的，屠龍的英雄，最終卻變成了惡龍。「滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄」，大浪過後，才知道誰是真英雄。

　　再如王副出場，官威凜然，卻最終黯然地自殺于荒郊。他的遭遇，可以說是「不怕賊偷，就怕賊惦記」，卻也是他自身有問題，所以「躲得過初一，躲不過十五」。

　　就連笨哥的父母，數次從八寶山「飛」來，也沒有能阻止笨哥和花魁的愛情，最終只能承認。從這個方面說，他們也變了。（斜眼笑）

　　而沒有變的，只有笨哥對花魁的愛。這一切的緣由是什麽？也許只是笨哥「笨」啊。

　　但是，笨哥之所以被贊歎，卻是因「易求無價寶，難得有情郎」，笨哥這樣的人太少了。

　　三、換個角度看問題

　　小說中，笨哥、珊姐、作家都算是有一定社會地位的人，但仍是小人物，「仗義每多屠狗輩」。

　　更讓我念念不忘的，卻是顧先生借笨哥、珊姐及其他人側面刻畫的花魁。她美好如優雅的精靈。比如，「只要有富豪逗她、爲難她時，總會被她用『我連眼前的苟且都沒法解決，還談什麽詩和遠方』、『你羨慕我無牽無挂、一身潇灑，我羨慕你有人等你回家』、『行李箱裝不下我想去的遠方』等等的機智與俏皮而化解……」明著寫花魁的機智，但暗裏，又何嘗不是爲花魁掬一把辛酸淚呢。

　　花魁，讓人不能不一想再想。想她的美，她的善良，她的氣質，她的無辜，她與笨哥的愛情……越細想，越是歎惋。

　　家中的不幸，讓她踏入天上人間；天生麗質，則讓她成爲焦點。

　　但又因處于聚光燈下，她最終死于非命。

　　她，本應是天上的精靈，來到人間，卻遭到磨難。

　　花魁的遭遇，讓我想到先生刻畫的那麽多美麗善良的女性，又想到現實中那麽多可愛的男孩子、女孩子，美麗的女性，俊俏的小夥……我禁不住要流下淚來。

　　四、還沒想明白的

　　小說中的人名，沒有確指，幾乎均以職業或外號稱之。如笨哥、花魁、邢隊、教授、富商、王副、警花、大美女、警二、警三……顧先生的這種安排，饒有意味，我覺得應該深想，但還沒想明白。

　　其中的「警二、警三」，讓我想到傳統戲本裏的龍套角色稱謂「衙甲、衙乙」，或者現代劇本中的「路人甲、路人乙」，極簡練，極省筆墨，卻又意味深長。他們當然有個性，並非千篇一律，正如《水浒傳》中押解林沖的公人董超、薛霸。

　　又如小說中的邢隊、王副，其實各有個性、心思、算計等，然，顧先生卻偏要將他們簡單成邢隊、王副，這是否在有意突出他們所扮演的角色及普遍性等？

　　而小說高潮處——警方收網的一系列動作，讀來真是解氣，邢隊暗中的布置被挖了出來，附帶還有其他的成果，這其間，警方、高科技、警惕性強的群衆，都在出力，自不必多說。只是，被網在這彌天大網中的，除了邢隊和他的同夥，還有誰呢？

　　再說小說裏的一個案中案。案件中，散布謠言者自是受命于邢隊，而讓謠言散布開去的，卻是無數的普通人。都說「雪崩的時候，沒有一片雪花是無辜的」，但，還應有真正無辜的人吧。

　　五、我的「亂彈琵琶」

　　顧先生的《天上人間花魁之死》與《紅樓夢》有異曲同工之妙：同是寄寓在長江邊上的南京。曹雪芹在被抄家之後，于京城成書；顧先生則是在被「請」之後，于六朝古都改寫長篇小說。曹雪芹寫中國古代社會世態百相；顧先生則以偵探小說形式寫當代中國的世情。

　　曾經，魯迅評《紅樓夢》，有「悲涼之霧，遍被華林」之語。雖然此人名不副實之至，但這句評語倒還算貼近。

　　顧先生在小说中，大量化用了現實之事，也當是一種用典。單是我看出來的，就有邢隊出逃、陳妻殺外國人、富商說陳市有10套房而後查無實據……這些「典故」的考證，就交給「索隱派」去做吧。而我想的是，不知若干年後，會不會出現對《天上人間花魁之死》中典故的查考和爭論？當然，若發生這樣的事，則說明，公衆對于先生是信服的，而先生的思想理論和文學作品也真的傳播于天下了。

　　于此，當先浮一大白！

　　　　　　　　　　　　　　 2019年8月19日