顾晓军

顧曉軍（1953年8月12日－），中國著名作家、思想家，已出版長篇小說《天上人間花魁之死》、《顧曉軍小說》【一】、【二】、【三】、【四】及《顧曉軍小說【五】——玩殘歐·亨利》與《顧曉軍談小說》和《大腦革命》、《GuXiaojunist Philosophy（顧曉軍主義哲學【英文版】）》、《公正第一》、《平民主義民主》、《九月隨想》、《貿易戰》、《打倒魯迅》、《中國新民運》等。他人出版相關書籍有《向諾貝爾和平獎、文學獎推薦顧曉軍》、《世界欠顧曉軍一個諾獎》、《顧曉軍主義之淺探》、《顧曉軍及作品初探》等。

2021年3月29日星期一

玩残欧·亨利（资料·四十四）

　　　　——随笔·四千四百八十三

　　原本「玩残欧·亨利（资料）」系列已结束，然。今得到通知「嘿嘿嘿邀请你回答问题欧·亨利的《白屋》这篇文章是在讲什么？」如是，我回「我研究过欧·亨利的一百多篇小说，可没有读过《白屋》。如果你能提供完整的文章，我可以帮你解释。」

　　这样，这位朋友就把书上的欧·亨利的〈白屋〉拍下来、上传了上来。我一看，其中的梗似曾相识，如是我费了老大的劲找。先从我收集的欧·亨利的作品中，没找到；如是，我想到了搜索我的「玩残欧·亨利（资料）」系列。果然，在〈玩残欧·亨利（资料·三十一）〉中找到。我先贴出相关文字。

　　「欧·亨利的〈双料骗子〉说的是，小利亚诺赌钱起了纠纷，枪杀了一个青年；为躲避青年的朋友们的追杀，他来到南美某地，当地的美国领事跟他谈了笔买卖：给他左手背上刺上抓着小尖刀的老鹰纹饰、冒充一对老夫妇从小跑出去的儿子，站住脚后、再偷窃老夫妇小保险箱里经常藏着的五万到十万块钱，而后平分。小利亚诺答应了，然，因老夫妇对他非常好，小利亚诺反悔了，不愿偷窃；领事把小利亚诺叫来，说要揭发他，小利亚诺拔出枪威胁道，你别忘了我是为什么来到这里的。领事只好作罢。临走，小利亚诺告诉领事，他枪杀的人左手背上也有一个同样的刺花。

　　就这么个故事，叙述顺序也如此。有什么意思呢？没有。

　　不是反转，不是翻盘。」

　　现在来谈欧·亨利的〈双料骗子〉和〈白屋〉及回答这位朋友的提问。

　　第一，欧·亨利自己抄袭自己，〈白屋〉抄袭〈双料骗子〉。

　　第二，〈双料骗子〉这篇小说虽不咋样、但成立。从我的概述中可见「小利亚诺赌钱起了纠纷，枪杀了一个青年；为躲避青年的朋友们的追杀，他来到南美某地，当地的美国领事跟他谈了笔买卖」；而〈白屋〉作为一篇小说，则不成立。原因是，〈白屋〉中没有那个冒充老夫妇儿子的年轻有杀人前科的交代，因此，他威胁领事的「我已经告诉你了，我是怎么来到这里的」不能成立；小说是写给读者看的，你欧·亨利自己抄自己抄忘了，或你说「我已经告诉你了，我是怎么来到这里的」没用，读者没看到你的铺垫。

　　第三，建议这位朋友，先看看我的〈玩残欧·亨利（资料·三十一）〉，再把欧·亨利的〈双料骗子〉找来看看，而后，就好理解欧·亨利的〈白屋〉了。如果一定要说破，就是我在〈玩残欧·亨利（资料·三十一）〉中已说了的，「因老夫妇对他非常好，小利亚诺反悔了，不愿偷窃」了。

　　就到这里吧。查找出对应〈白屋〉的〈双料骗子〉，浪费了很多时间。

　　再，「玩残欧·亨利（资料）」系列、又多了一篇。另，已找到的欧·亨利的作品，也多了一篇，尽管这篇很差。

　　　　　　　　　　　　　　顾晓军 2021-3-29 南京

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顾晓军

2021年3月28日星期日

他们居然这样糟蹋鲁迅

　　　　——随笔·四千四百八十二

　　我以为我的《打倒鲁迅》一书，已到达了登峰造极；因为，很多人恨不得整死我。

　　前两天，用我的〈替鲁迅炫富为哪般？〉一文的标题一搜索，才知道居然有那么多的人恨鲁迅，无端地丑化鲁迅。

　　闲话少说，我这就把这些人糟蹋鲁迅的「罪证」呈上——

　　秦时明月：「写《阿长与山海经》不就是炫耀你家有个佣人兼奶妈么？写《百草园到三味书屋》不就是炫耀你家有个后花园么？写《闰土》不就是炫耀张杰是你家佣人的儿子么？还不是你得不到马兰坡姐羡慕嫉妒人家闰土？写《孔乙己》不就是炫耀你是留学的海龟么？」

　　秦时明月：「鲁迅你个高富帅太嚣张了，亏18里面有那么多人崇拜你，原来崇拜的不是你的才华，而是崇拜你的身世啊！」

　　秦时明月：「鲁迅在书里不就写了自己家道中落了吗？为什么要刻早？因为迟到。为什么迟到？因为家里穷了父亲生病了没办法只能自己去照顾父亲。」

　　总督：「他为何不写他家道中落的原因是他爹贿赂考官，结果被人家查处了……」

　　秦时明月：「身为高富帅、富二代你不去干富二代该干的事，你跑来写啥作文？难道中国人会因为你写的几篇作文觉醒？你身为富二代，不去买车撞人，不去轮x妇女，不去拿刀砍人你算什么富二代？」

　　总督：「马的，为啥我爹不是李嘉诚？恨爹不成钢。」

　　请问秦时明月、总督等，你们这般糟蹋鲁迅、无端地丑化鲁迅，叫我这个十几年前发起批判鲁迅运动的堪史派，情何以堪？

　　再说，鲁迅算什么炫耀身世呢？张爱玲如果不与李鸿章攀上亲戚关系，她那些破小说、凭什么火呢？

　　我不跟你们玩了。我要去写小说，要去「玩残欧·亨利」；26日，我又写成了一篇，可以透露标题，叫〈爱的错觉〉。我还得写，直到「玩残欧·亨利」。

　　拜拜！《打倒鲁迅》，是「玩残欧·亨利」的过去时；而「玩残欧·亨利」，是《打倒鲁迅》的现在时。

　　　　　　　　　　　　　　顾晓军 2021-3-28 南京

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顾晓军

2021年3月24日星期三

文学性

　　　　——随笔·四千四百八十一

　　自18日写出篇小说至今，已第六天了，还没有感觉、也写不出来。今晨在睡梦中，是想到点东西的，然，醒来后，往深处一想，又觉不值得去挖掘了；因为，即使写出来，也缺少文学性。

　　那么，文学性究竟是什么呢？眼下，我还下不了定义，但、我又从不愿承认那些空对空的所以定义。

　　在〈鉴赏、文学性及欧·亨利〉中，我讲了「文学性，是一种装饰，如龙应台的〈百年思索〉中的……就是种文学性」，又讲了「当然，更本质的文学性，则像《小家伙》样的叙事……」。而在〈做回自己与文学性〉中，我讲了「只要你读懂了〈最后一片树叶〉，就会获得一种满足、享受。而这种满足与享受，就是〈最后一片树叶〉这篇作品的文学性」。

　　那么，可不可以说：文学性，就是一种装饰。它，既体现在作品的局部装饰中，也体现在作品的整体叙述中，更体现在对作品的欣赏之后的总体的感受中。

　　我看是可以这样界定的。而让那些书呆子们的所谓定义见鬼去（全世界，都有那么一批人，自己不会创作，也写不出像样的东西，却号称什么教授、专家，给这个定义、给那个定义，而后考学生，让学生们死记硬背他们的那些垃圾。而学生背完之后，也就啥也写不出来了）。

　　文学性，是文学作品的灵魂。诗、小说、散文，是文学作品的形式。而不是所有的诗、小说、散文，都具有文学性。不具有文学性的诗、小说、散文，其实是借了诗、小说、散文的壳的伪文学。

　　在我「玩残欧·亨利」的过程中，曾有网友跟我说，欧·亨利的东西是不怎么的，他喜欢莫泊桑的。我没有回答，不好意思顶回去：就短篇小说而言，所谓三大世界短篇小说巨匠、也就欧·亨利的小说构思与结构最好，我才「玩残欧·亨利」。

　　莫泊桑是有〈项链〉，但〈菲菲小姐〉也是他的。他写爱国主义，我不去埋汰，但、他的结尾写「不久以后，一个爱国者帮助她离开了妓院」等，实在叫我看不下去。假如说〈菲菲小姐〉还有点意义，就是他写了妓女也爱国，你莫泊桑利用完妓女、又从根本上否定她，你还算是人吗？

　　这样的东西，品差，就别谈什么文学性了。何况，他也没有。

　　很多中国人，还喜欢契诃夫，总拿〈变色龙〉说事。我想问，〈变色龙〉里有文学性吗？如果定要说有什么性的话，那也是政论性？是不是呢？

　　　　　　　　　　　　　　顾晓军 2021-3-24 南京

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顾晓军

做回自己与文学性

　　　　——随笔·四千四百八十

　　自2021-3-9完成「玩残欧·亨利（资料）」系列以来，已半个月了，除10~11日完成了篇佳作（这篇，是几十年前一直想写、而写不出来的；如那时能写出来，中国的文学史或许就得改写了）。14~16日完成了篇迎合网络文学的，18日又完成了篇具有喜剧效果的外，半个月来，无所事事（当然，其间也写了几篇随笔）。

　　昨晚，我对整体做了番重新思考。或许，《玩残欧·亨利——顾晓军小说【五】》一书的方向错了。因为，欧·亨利虽是三大世界短篇小说巨匠之一，但，一不是什么热点，二不在中国文学中具有地位，三已被「玩残欧·亨利」打得七零八落，我又何必揪住他不放、而不做回自己呢？

　　做回自己，敞敞亮亮打出《顾晓军小说【五】》，连「——玩残欧·亨利」的副标题都不要。这才是我的性格。当然，〈玩残欧·亨利（代序）〉的论文得保留，这一是展示这次「玩残欧·亨利」的成果，二是交代《顾晓军小说【五】》的创作背景。自然，论文要简洁，不要试图把什么都囊括进去，更要把「写给欧·亨利的一封信」「与欧·亨利的对话」这类的花活念头抛弃。

　　在这样的指导思想下，我昨晚编了1~7篇，分别是〈美的想象〉、〈爱的惊喜〉、〈仙人跳〉、〈校园爱情〉、〈XXXX〉（18日完成的）、〈XX〉（10~11日完成的）、〈浅爱〉。编后，我觉得，如果有七组这样的作品，「玩残欧·亨利」就不用我自己说了，而将成为评论家们的话题。

　　因此，着急是不对的。过于强迫自己，就会像欧·亨利一样粗制滥造。欧·亨利晚年，酗酒、赌博，他需要钱，需要粗制滥造来换钱。而我，不缺、不需要；相反，我需要的是耐心、出大批精品的耐心，和走进世界文学史的耐心。

　　前几天，我谈到了「文学性」。刚刚，我搜索了一下，没啥意思，要不、不着边际，要不、大段地说概念。根本不可能记住，而一旦记住、怕是再也写不出小说了。文科教育，自古就是这样。所以，文学院只出研究人员，很难出像样的创作人才。

　　那么，我就用欧·亨利的作品，再讲下、补充下前日的〈鉴赏、文学性及欧·亨利〉。

　　我先解剖下欧·亨利的〈婚姻学精算〉的故事构成，实际上这是两个局，一个是我与安迪合伙、以特罗特太太为诱饵、骗求婚者的钱，二是安迪留了一手、把压在特罗特太太那的钱、骗回来。前一个局，是写给大家看的；后一个局，算是最后抖出的包袱。

　　看完〈婚姻学精算〉，尤其看完最后抖出的包袱，每一个读者的感受是不一样的。这不要紧，我们可以比较下、读完欧·亨利的〈最后一片树叶〉的感受。

　　读完欧·亨利的〈最后一片树叶〉，我联想到了这个世界上、很多的未成名的作家、艺术家；顿时，悲从中来……然，很多读者，不可能会联想。而会不会联想，其实不要紧；要紧的，是只要你读懂了〈最后一片树叶〉，就会获得一种满足、享受。而这种满足与享受，就是〈最后一片树叶〉这篇作品的文学性。相比，读完〈婚姻学精算〉后，就没有。

　　好，从〈鉴赏、文学性及欧·亨利〉中谈到的装饰性到叙事方式，再到今天谈到的作品留给读者的感受，都属于文学性。而这些，欧·亨利不懂，鲁迅不懂，莫言也不懂。

　　　　　　　　　　　　　　顾晓军 2021-3-24 南京

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