反转与翻盘之小说功能各不同
——随笔·四千四百四十三
刚刚在〈反转与翻盘及欧·亨利式结尾的区别〉一文中定义：「反转，是围绕某个主题写的小说，而结果却是与小说的铺垫、呈截然相反的。翻盘，是一篇小说有主题、副题，且可交织；而结果的噱头，也只需扣住一个话题及部分的铺垫」。
如此，是不是反转小说就比翻盘小说高级？又如何看顾粉团的朋友们说过的「先生以前三百多篇小说就早已超过欧·亨利、莫泊桑、契诃夫很多了」呢？
这就涉及到：其实，反转小说与翻盘小说的功能，各不同。
反转小说，注重讲故事，用反转手法强化故事。
翻盘小说，也讲故事，但、往往写人物或扯淡等是第一位的，而讲故事、是第二位的，甚至是更靠后。
举例说明。如欧·亨利的小说，尽管可算作真正的反转小说的并不多，可算作真正的翻盘小说的就更少一些，但，可明显地看出，他很在意讲故事。
而我过去的小说（不含这次专为【五】写的小说。这次是想到了「玩残欧·亨利」，在有意识地玩故事、与欧·亨利较劲），及鲁迅的小说，则是更在意写人物等。
我的小说，如〈臭不要脸老畜生〉、〈老乌龟〉、〈那一夜〉等等，都是在着力塑造人物。鲁迅的〈阿Q正传〉、〈孔乙己〉等，也主要是塑造人物。
同样，我们拿出欧·亨利写得比较好的〈最后一片树叶〉、〈麦琪的礼物〉、〈感恩节的先生们〉等来进行比较，就不难看出：就编故事而言，欧·亨利占优势，我、鲁迅都未必及他。而就塑造人物而言，那欧·亨利就未必及我与鲁迅了，且是很明显的。
上面提到扯淡，欧·亨利是喜欢在开篇扯淡的。我说一个中国的、也喜欢扯淡的，这就是钱钟书（指他的《人·兽·鬼》中的短篇）。我也就只能说，欧·亨利的扯淡在当时、可能是很有意思的；然，多少年过去了，知识点与笑点等都不同了，你那扯淡还有啥意思呢？而鲁迅，至少有阿Q、孔乙己这样的人物留下（我就不说自己了）。
欧·亨利，还是编故事第一、扯淡放在第二的，所以、欧·亨利有「欧·亨利式结尾」之盛名。钱钟书呢（我不谈他的长篇，因这里只谈短篇），就啥也没有了；且，钱钟书没有意识到，他的所谓幽默、是文人式的，不具有普遍的意义。
不多扯，说清反转与翻盘之小说的功能即可。该强调的是，小说三要素的排序，是人物、情节、环境。至于翻盘与反转、孰优孰劣，则要看各人的喜欢。
顾晓军 2021-2-26 南京
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