创作手记

创作手记

　

　　　　——随笔·四千三百八十九

　

　　一

　　又有朋友来函告知：「先生以前三百多篇小说就早已超过欧·亨利、莫泊桑、契诃夫很多了。」

　　看来，我在〈超越世界三大短篇小说巨匠〉中的观点与论点不虚。

　　二

　　了解了下钱钟书的粉丝，可以说：钱钟书的粉丝，基本上没有形成群体；与张爱玲的粉丝不是一个级别，钱粉不足张粉的十分之一。

　　如是，我准备写的小说〈白富美与高富帅〉，得改成〈白富美的情感生活〉。也就是说，小B与大A不是对等的，大A成小B的附庸，文字比例约为七三开。

　　三

　　在文字比例上，虽弱化了大A，然，于小说构思与结构上、小B与大A依旧并行，如〈爱的惊喜〉与〈找个理由〉样、继续冲击〈麦琪的礼物〉和〈爱的牺牲〉之优势（欧·亨利，〈最后一片树叶〉虽写得最好，但〈麦琪的礼物〉与〈爱的牺牲〉才是他获得文坛地位的根本。不作详解，大家愿意的话、自己去体会）。

　　且，〈白富美的情感生活〉还将是双重反转，人物为反向、情感为正向（我的〈美的想象〉也是双重反转，但、是单向的）。

　　顺说，欧·亨利没有双重反转的作品。

　　四

　　西式小说（或曰欧·亨利式）讲究故事结构，中式小说讲究人物塑造。钱钟书的短篇小说，既没有构成典型人物，也没有故事结构，就只能是垃圾。

　　继续用这标准套张爱玲，张爱玲的短篇小说有典型人物吗？几乎没有，有也是〈色·戒〉中的汉奸。像〈红玫瑰与白玫瑰〉这种、在张爱玲的创作生涯中算重头戏的作品，故事结构与结尾等，居然违背创作规律。说她也是垃圾不好，是欺负她。

　　但，用摘句子的方式捧他们、不就是文青（外行）吗？

　　五

　　在我的〈推崇张爱玲钱钟书的不过是文青〉一文后，居然有人跟帖「人家不过是文青，文青推崇张爱玲钱钟书有神马错吗？」

　　没办法，我只能回：「傻子问：我犯法吗？答：不犯法。但，你是傻子。」

　　再若纠缠，恐怕就是专职来洗地的了。

　　六

　　中国的文学，为何上不去？我以为，是总体认知能力差。

　　如捧莫言，是出于非文学原因（初始，是莫言写了饥饿感；诺奖，在本质上、是写了反计生）；就文学性而言，莫言只有〈红高粱〉的氛围可以称道。

　　而氛围，只是小说三大要素人物、情节、环境，之最末节的环境中的一分支。难道不是吗？

　　七

　　为何会总体认知能力差？除了莫言之类的农民出身的作家特会走门子外，就是何其芳之类的人、既当领导又当评论家。

　　何其芳等投奔革命前，是文青。投奔革命后、做了领导，就好好做领导，不要兼评论家。

　　何其芳之类的文青，兼评论家，自然就会出现——品评小说作品，不看人物、不看结构，而看氛围、或摘句子。

　　甚至还好意思问「文青有错吗」。没错，你不愿进步，谁管得了？

　

　　　　　　　　　　　　　　顾晓军 2020-12-29 南京

　

　

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