顾晓军

顧曉軍（1953年8月12日－），中國著名作家、思想家，已出版長篇小說《天上人間花魁之死》、《顧曉軍小說》【一】、【二】、【三】、【四】及《顧曉軍小說【五】——玩殘歐·亨利》與《顧曉軍談小說》和《大腦革命》、《GuXiaojunist Philosophy（顧曉軍主義哲學【英文版】）》、《公正第一》、《平民主義民主》、《九月隨想》、《貿易戰》、《打倒魯迅》、《中國新民運》等。他人出版相關書籍有《向諾貝爾和平獎、文學獎推薦顧曉軍》、《世界欠顧曉軍一個諾獎》、《顧曉軍主義之淺探》、《顧曉軍及作品初探》等。

2021年1月30日星期六

换个角度看龙应台

　　　　——随笔·四千四百一十一

　　刚才想起，我这次「玩残欧·亨利」、竟然没人骂我。过去，无论我批评谁、都有人跳脚，都有人站在不同的立场上、跟我干。如我《打倒鲁迅》，不少人、想杀了我。

　　细想，这次「玩残欧·亨利」、没有人敢对阵，一是我在短篇小说领域、原本就没有对手，二是可能与「这次『玩残欧·亨利』，除我创作的小说作品外，也包括我对欧·亨利及张爱玲等中外名家名作的、褒贬兼备、中肯独到的比较与分析」这样的文字及口吻相关。

　　我该肯定的肯定了，而后再批评，又说得在理，如是，稍有分歧、只要不是很大，人们也就不想说、认我狠了。

　　由此，我想到「换个角度看龙应台」。为何要盯着龙应台呢？一是李敖死了、龙应台好像是老大了，何况、她还当过官；二是我弄过龙应台、把石三生也给牵了进来，而石三生又会玩、玩得蔡英文也回应了。这很有基础。

　　再者，我也该还龙应台一个公道。在我的《打倒鲁迅》一书中，有篇〈龙应台被放大了〉，说的是龙应台的演讲〈百年思索〉。如今，应该肯定的，是龙应台会玩文学，如她的小标题「文学——白杨树的湖中倒影」、「哲学——迷宫中望见星空」、「史学——沙漠玫瑰的开放」，就很有文学性。如果是我，别说是讲演，就是正经行文、也不会这般花拳绣腿。我这不是批评龙应台，我的意思是：如果我这么做，是花拳绣腿；而龙应台这么做，则是文采。

　　在「文学——白杨树的湖中倒影」这样的文采下，龙应台抓住「戒严」说事，是很能煽动听众的情绪的，这是优点。然而，龙应台最终却落到「让我们假想，如果你我是生活在鲁迅所描写的那个村子里头的人」之类的「湖中倒影」上，确实是露怯了——没思想性，更没思想深度；甚至，不合理。试想，有哪个听众回去后，会假想自己生活在鲁迅所描写的那个村子里呢？没有一个。有，也是有病。因为，龙应台自己都不会这样假想，她只不过在玩语势、把人逼到墙角上而已。

　　就演讲大标题〈百年思索〉而言，在「文学——白杨树的湖中倒影」这样的小标题展开后，合理的方法，是提出一问、一个百思不得其解、人们难以忘怀的重大提问。你自己可以不答，别人回去也未必答得了，甚至千年无人能答。这才是水平。

　　咋样，这次我公道了吧？上次，是龙应台一鼓吹鲁迅，我就放马过去了，是我不好。

　　当然，即便我这次好了，龙应台也未必肯受教、回应。这样，我注意到，有人在关注〈我没有与台湾的邱毅开打〉一文；要不，邱毅是否愿意搅合搅合？我联系不到他们，谁能帮忙？

　　其实，「换个角度看龙应台」，不仅是为龙应台，更是为我自己、更豁达。

　　　　　　　　　　　　　　顾晓军 2021-1-30 南京

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顾晓军

2021年1月29日星期五

「倒割韭菜」之随想

　　　　——随笔·四千四百一十

　　刚刚，摘转了篇〈「倒割韭菜」，股民打傻华尔街〉。由此，我想到了、我在《平民主义民主》一书中、曾提出的「启蒙精英」。

　　华尔街，可谓美国、乃至全世界的金融精英。然而，他们被「威斯康辛州的一个16岁高中生」等等的、无数个这样的小股民「倒割韭菜」。换言之，是被教育、被启蒙了。由此可见，精英不是万能的，尤其是在信息化的买方市场的时代（在我的《贸易战》一书的准备阶段，曾提醒过学界「人头经济」）。如果金融精英们万能，那就不需要经济学了。因为能控制市场的人或政策制定者们万能，那还要经济学干嘛？经济学的存在，是世人无法把握、才需研究。

　　而回到社会学来说，我注意到，美国大选、实际上就是竞选者拿出执政预案，让全民站队；多的一边，为下届总统、成立政府，实施原先那执政预案。

　　但，竞选、是特殊时期，而常态时、是试图竞选者去把握民意。即，这个问题、这样解决方案的民意多，我就是这样的方针；那个问题、那样解决方案的民意多，我就是那样的方针……如果忘记了这一点，而总想着要让民众站队，那么，「倒割韭菜」就很正常，也会从经济学的领域蔓延到社会学的领域。

　　这个时代，本身有问题，疫情不过是催化。

　　　　　　　　　　　　　　顾晓军 2021-1-29 南京

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顾晓军

「倒割韭菜」，股民打傻华尔街

　　　　——随笔·四千四百零九

　　此事可能事关政治，但、我们尽量回避。再，如今的美国政治、也不值得我们去关注。

　　另，摘转本篇，也谈不上益智，只能算是一种消遣。

　　Gamestop是美国的一家电子游戏零售商，中文名叫“游戏驿站”，在美国城市的街头，我们经常能看到这家公司的零售店，但是他们公司的业绩并不好，例如，2019年，他们亏损了7.95亿美元，因此经常成为华尔街做空机构瞄准的目标。但是从去年12月开始，出现了意外，特别是到了本周，这种“意外”状况达到高潮。

　　从2020年12月到1月27日，Gamestop的股价已经上涨1700%，到了最近几天，其它的市值更是从20亿美元一下子蹦到了240亿美元。1月25日周一，GameStop盘中大涨140%，最后是收涨18%，1月27日，也是暴涨了120%，并在本周创造了两天内市值增长超过100亿美元的大跳跃。

　　一开始是2020年夏天，美国的宠物食品公司Chewy成了Gamestop的股东，Chewy的股票本身就有很多散户跟随，这也带动了Gamestop的股价。但像我们一开始说的，Gamestop有很多实体店面，2020年以来，实体零售业遭受病毒疫情巨大冲击，2021年初，这波疫情继续增强，超过去年，所以，有的专门从事做空买卖的华尔街对冲基金，就笃定Gamestop的股价一定会在新年暴跌，所以开始“做空”Gamestop的股票。

　　有华尔街的对冲基金看准Gamestop股价要继续跌，所以就开始“做空”Gamestop。说到这呢，这些华尔街的金融巨头，经常嘲笑股市上的“散户”，就是个人投资者，是“笨蛋”，因为这些个人投资者经常被华尔街的金融巨头割韭菜，投进去的钱被华尔街吃掉。但是，现在这个Gamestop的例子就太逆天了，是小虾米开始吃鲸鱼的典型例子。

　　现在社交媒体业十分发达，在美国的多个社交媒体平台，特别是Reddit的“华尔街赌注”Wall Street Bets这个版块，上面有至少220万美国股民，他们这次就发现至少两家华尔街对冲基金，正在对Gamestop进行做空，于是这220万个人投资者、散户，也可以称作是华尔街眼中的“韭菜们”，就集体策划了一场“反叛”，我们可以把这场行动的代号称为“倒割韭菜”。

　　在“倒割韭菜”行动中，大批在Reddit的Wall Street Bets版块的股民，还有来自其它社交媒体平台的人，最近几天积极买进GameStop的股票，造成GameStop逆势暴涨！出现了我们刚才跟大家介绍的奇迹般的局面。这让参与“做空”的对冲基金公司打破了算盘。

　　有关注此事态的推友27日发消息说，Melvin Capital在这场行动中被“爆仓”，堡垒对冲基金Citadel损失20亿美元，对冲基金Point72损失7.5亿美元，等等。而且根据另一项数据，截至27日，企图做空Gamestop的相关机构，总计亏损额度已经超过50亿美元。

　　而除了社交媒体Reddit社区，还有Discord、脸书、推特这些平台上的网民，一起参与了这场“倒割韭菜”行动，让华尔街的专业人士输得很惨。可是散户们却是赚到了实实在在的惊喜，例如威斯康辛州的一个16岁高中生，至少因此进账750美元，这还是少的，多的上万的都有，但这种情况是很罕见的。不过这名高中生说，这是他们重创对冲基金的好机会，而且是在用华尔街的玩法在反制他们。

　　也有分析人士指出，这场“倒割韭菜”的行动，只不过是散户们在效仿华尔街做空机构的做法。也有人预测，这是“世代之争”，新一代年轻人不满二战后“婴儿潮”一代的人，把握社会经济命脉，所以他们的“倒割韭菜”行动是有明显的报复意味，而且不会是个案，以后可能还会发生。

　　同时，也有人发出警讯，比如一名前美国证监局的律师形容，这场“倒割韭菜”行动没有任何商业活动支持，是证监局应该调查的，也有专业市场观察人士说，这次事件相当于股民对华尔街实施“私刑”。

　　我依旧在「玩残欧·亨利」，依旧在修改【五】之小说。因「代序」而思路更加清晰，修改的标准也会提升。

　　偶尔玩下〈「倒割韭菜」，股民抱团打傻华尔街〉不为过，因为经济学也算是我的「专业」；何况，它还符合我的「平民主义民主」思想。

　　　　　　　　　　　　　　顾晓军 2021-1-29 南京

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顾晓军

2021年1月27日星期三

玩残欧·亨利（代序）终稿

玩残欧·亨利（代序）

　　中国，或曰世界，都喜欢将一些历史人物无限拔高，以吓唬今人及后人。如鲁迅，再如世界三大短篇小说巨匠之契诃夫、莫泊桑、欧·亨利。

　　就小说而言，鲁迅一生只有三十三篇，且还包括故事新编那瞎写的八篇。短篇中，契诃夫的〈变色龙〉，不过是个小品。莫泊桑，也仅有〈项链〉上得了台盘。真细数，只有欧·亨利算得上是个人物，所以有欧·亨利式结尾之说。

　　然，欧·亨利式结尾、也很牵强。一、所谓欧·亨利式结尾，不过是玩反转；那莫泊桑的〈项链〉也如是，难不成也叫欧·亨利式？二、欧·亨利自己也有〈带家具出租的房间〉、〈钟摆〉、〈命运之路〉、〈刎颈之交〉、〈闪亮的灯〉等，大量的作品、皆为非欧·亨利式结尾。三、即便欧·亨利的那少数、欧·亨利式结尾的作品，也明显存在两大缺陷：1、形式限制深度；2、形式限制容量。

　　欧·亨利式结尾之根本，是一种西式的故事结构。这种结构，突出故事的情理之中、意料之外；然，在讲究故事性的同时，也自会削弱短篇小说的主要功能，如塑造人物、关注人物的命运与情感、及所处的时代与环境等背景。而正因为无意识地、将这些弱化之后，就势必会削弱作品的内涵，尤思想的深度等、也势必会受到限制。

　　同样，在为了最大限度去满足故事的反转、而放弃了上述的功能与要素之后，作品的单位内容量、也自然受到了限制。如，我的几千字的小说，可拍成电影，至少已拍成过上下集的同名电视剧，还获得了全国电视剧《飞天奖》。而欧·亨利的，即使要硬拍、怕也只能撑上二三十分钟。

　　因此，如果说一百多年前的欧·亨利式结尾的小说，其实不过是种文字游戏，虽看似苛刻、求全责备，但也并不为过。当然，欧·亨利与欧·亨利式、是受到了时代的局限。

　　然而，这些客观的存在，又是很多人没意识到、或刻意去回避的。欧·亨利式，迄今依旧是一些人及这个社会心目中的丰碑。如是，只靠讲道理、就意义不大了，而需拿出一批作品、将欧·亨利比下去。顾粉团的朋友们说「先生以前三百多篇小说就早已超过欧·亨利、莫泊桑、契诃夫很多了」等。这样说，不是没有道理，而是没有什么说服力。因为在我过去的小说中、只有〈很黄很暴力〉是用反转式写法写的，其他的都不能算；而都不算，就没有了直接的可比性。也因此，我产生了「玩残欧·亨利」的想法，并只用欧·亨利式结尾写、且写出了一批力作。

　　这次的「玩残欧·亨利」，分几个时段：一、先将欧·亨利的〈最后一片树叶〉及莫泊桑的〈项链〉等的、西式单向一次反转晋级，玩成我的〈美的想象〉等的单向二次反转、〈校园爱情〉等的单向轮回反转等。二、再将欧·亨利的〈麦琪的礼物〉和〈爱的牺牲〉这样巧夺天工的、在我之前一直没人能够超越的、双向互为交合反转拓展，玩成我的〈爱的惊喜〉等的双向互为交叉反转等；进而，带入我的「顾晓军主义哲学」中的「立体思维」，又玩成我的双向互为多次多向反转，如〈白富美与情智〉等的双向互为二次同向反转、〈双赢〉等的双向互为二次反向反转等。三、最终，将欧·亨利式结尾、融入我具有「多意性」、「此非仅此」等的小说创作法，创作出了一批如〈仙人跳〉、〈黑道〉、〈色诱〉等的，主题多意、人物多面、性格复杂、内涵丰富的，供不同阅历的读者、读出不同感受的佳作。

　　干脆，我总结下、我从事短篇小说创作的三个阶段以及套路。第一阶段，为上个世纪的八十年代；第二阶段，为上网、复出后的二零零五年至二零零八年（此后的十二年，主要从事哲学、社会学、经济学等的研究与著书立说，小说虽也时断时续在写，且亦时有佳篇，但、已不宜称之为阶段）；第三阶段，即为最近，二零二零岁末至二零二一年初。

　　这三个阶段，又各运用了明显的、不同的创作方法，或曰套路。第一个阶段的套路，是上世纪八十年代、在创作实践中不断摸索而形成的，但、真正形成文字性的总结，则是上网、复出之后，具体、是在撰写「顾晓军主义哲学」的《大脑革命》一书之中，在阐述「立体思维」之时，总结了我过去的「伞状构思与结构」、「多意性」、「此非仅此」等等。自然，在《顾晓军谈小说》一书中，我亦从不同的角度、较细致地进行了阐述。

　　第一阶段的套路，较明显的出现在上世纪八十年代创作、后带到网上来的一批作品中，如〈太阳地〉、〈凝重的绿色〉、〈月亮地〉、〈白色帆〉等，当然亦包括初上网时创作的一批作品，如〈那一夜〉、〈乱伦〉、〈老乌龟〉、〈伤兵敢死队〉等。这类作品，追求唯美、写意，讲究风格，留出大量飞白，而去挖掘与刻画某些小细节，使人物及意境等传神，给读者留下难以忘怀的印象。

　　第二个阶段的套路，则是在上网、复出之后，除强化原有的套路外，我开始大量运用打乱时空、重新洗牌等手法，调动读者参与到我的创作中来。即，我不给你完整的、顺时序的交代，而由你在阅读中、不断地重新组合我给出的片段、意象等，而形成你感觉到的、我的原创小说。

　　这批作品，最大的优点是、智化我的读者。换言之，懒人、不愿意动脑子，就不要读我的作品了。而追踪、跟读我的作品的最大的、潜在的好处，就是训练、强化你大脑的重新组织的能力。这批作品有很多，如〈爷们〉、〈一次赴日考察文化的色情见闻与经历〉、〈女流氓〉、〈我是中国远征军〉等；待到〈臭不要脸老畜牲〉、〈夜幕下的性交易〉、〈一个女人几条汉〉、〈老汉勾引女花痴〉等时，则谓巅峰。

　　第三个阶段的套路，就是这次、就是玩反转、「玩残欧·亨利」。具体的，上面已说了。将欧·亨利式结尾、化入我的小说创作法，可使我的顾氏创作法，包容性更大，手法自然更多样；创作出的作品，也会内涵更丰富、容量更大。

　　这一阶段的代表作〈美的想象〉、〈爱的惊喜〉、〈仙人跳〉、〈校园爱情〉、〈初吻〉、〈浅爱〉、〈美貌与才华〉、〈黑道〉、〈色诱〉等，均已收入【五】。

　　「玩残欧·亨利」，既非异想天开、亦非一蹴而就。干脆，把我创作的法宝也说下。简单说，就两字：一、想。二、删。想，指写一篇几千字的小说，起码得想几万字。想的要远比写出来的多得多，作品才可能有内涵。且，除「立体思维」外，还要学会密集、多层等思维方式（医学等，爱说左脑右脑。我以为浅，至少我可运用意识和潜意识、两个层面同时工作）。删，首先是顺，多顺几遍作品，把该添的都添上，而后再删，删到删无可删，作品自然凝练。

　　还有一点，是我多年创作的感悟。千万别把读者当傻子，别怕他们看不懂；只有看高了读者，你才敢玩打乱时空、重新洗牌，也才敢玩「多意性」、「此非仅此」等。

　　这次「玩残欧·亨利」，除我创作的小说作品外，也包括我对欧·亨利及张爱玲等中外名家名作的、褒贬兼备、中肯独到的比较与分析，及我在「玩残」过程中随时撰写的、点点滴滴的心得。

　　「玩残欧·亨利」，不仅是我个人的笔耕，也算是种有呼应的行为艺术。

　　「玩残欧·亨利」，一如我过去的《打倒鲁迅》（2016年1月出版），既是勇气，也是能力。如连勇气都没有，那就哪凉快去哪待着；而如没有实践的能力，那也只能是忽悠。幸好我既有胆气，也有能力与韧劲，方才能供大家品鉴。谨希望，于你有用。

　　自然，我也不是不知、谦逊是种美德。可，我若自己不说，还真就没有人能够替我说；尤在这样一个美丽而又令人遗憾的时代，你懂的。　　

　　　　　　　　　　　　　　顾晓军 2021-1-27 南京

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