玩残欧·亨利（修改）

玩残欧·亨利（代序）

　

　　中国，或曰世界，都喜欢将一些历史人物无限拔高，以吓唬今人及后人。如鲁迅，再如世界三大短篇小说巨匠之契诃夫、莫泊桑、欧·亨利。

　　就小说而言，鲁迅一生只有三十三篇，且还包括故事新编那瞎写的八篇。短篇中，契诃夫的〈变色龙〉，不过是个小品。莫泊桑，也仅有〈项链〉上得了台盘。真细数，只有欧·亨利算得上是个人物，所以有欧·亨利式结尾之说。

　　然，欧·亨利式结尾、也很牵强。一、所谓欧·亨利式结尾，不过是玩反转；那莫泊桑的〈项链〉也如是，难不成也叫欧·亨利式？二、欧·亨利自己也有〈带家具出租的房间〉、〈钟摆〉、〈命运之路〉、〈刎颈之交〉、〈闪亮的灯〉等，大多数的作品、皆为非欧·亨利式结尾。三、即便欧·亨利的那少数、欧·亨利式结尾的作品，也明显存在两大缺陷：1、形式限制深度；2、形式限制容量。

　　欧·亨利式结尾之根本，是一种西式的故事结构。这种结构，突出故事的情理之中与意料之外；然，在其讲究故事性之同时，也会削弱短篇小说的主要功能，如塑造人物、关注人物的命运与情感、及其所处的时代与环境等背景。而正因为无意识地、将这些弱化之后，就势必会削弱作品的内涵，尤思想的深度等、也势必会受到限制。

　　同样，在为了最大限度地去满足故事的反转、而放弃了上述的功能与要素之后，作品的容量之空间、也自然受到了限制。如，我的几千字的小说，可拍成电影，至少已拍成了上下集的同名电视剧，还获得了全国电视剧《飞天奖》。而欧·亨利的呢，即使硬拍、怕也只能撑上十几分钟。

　　因此，如果说一百多年前的欧·亨利式结尾的小说，其实不过是些文字游戏，虽看似苛刻、求全责备，但、也并不为过。当然，欧·亨利与欧·亨利式、是受到了时代的局限。

　　然而，这些客观的存在，又是很多人没意识到、或刻意去回避的。欧·亨利式，迄今依旧是一些人及这个社会心目中的丰碑。如是，只靠讲道理、就意义不大了，而需拿出一批作品、将欧·亨利比下去。顾粉团的朋友们说「先生以前三百多篇小说就早已超过欧·亨利、莫泊桑、契诃夫很多了」等。这样说，不是没有道理，而是没有什么说服力。因在我过去的小说中、只有〈很黄很暴力〉是用反转式写法写的，其他的都不能算；而都不算，就没有了直接的可比性。也因此，我产生了「玩残欧·亨利」的想法，并只用欧·亨利式结尾写、且写出了一批力作。

　　这次的「玩残欧·亨利」，分几个阶段：一、运用顾氏写作技巧中的二次反转、轮回法等，创作出一批如〈美的想象〉、〈校园爱情〉、〈初吻〉、〈浅爱〉等的佳作，对应玩残欧·亨利的单向反转的〈最后一片树叶〉等及莫泊桑的〈项链〉。二、带入我的「顾晓军主义哲学」中的「立体思维」，创造出平面延伸、立体多阶反转等，创作出一批如〈爱的惊喜〉、〈一个白富美的情感世界〉、〈找个理由〉、〈双赢〉、〈暴富〉等的佳作，对应玩残欧·亨利互为反转的、巧夺天工的、也是在我之前一直没人能超越的〈麦琪的礼物〉和〈爱的牺牲〉。三、恢复运用顾氏小说创作法中「多意性」、「此非仅此」等，而将欧·亨利式融进我的技法，创作出一批如〈色诱〉、〈黑道〉、〈商业间谍〉、〈仙人跳〉、〈三中美人计〉等的，主题多意、人物多面、关系含蓄而复杂的，可供不同阅历的读者、读出不同感受的佳作。

　　「玩残欧·亨利」，除了我创作的小说作品外，也包括我对欧·亨利及张爱玲等中外名家名作的、褒贬兼备、中肯而独到的比较与分析，及我在「玩残」过程之中随时撰写的、点点滴滴的心得。

　　「玩残欧·亨利」，不仅是我个人的笔耕，也算是种有呼应的行为艺术。

　　「玩残欧·亨利」，一如我过去的《打倒鲁迅》（2016年1月出版），既是勇气，也是能力。如连勇气都没有，那就哪凉快去哪待着；而如没有实践的能力，那也只是种忽悠。幸好我既具备了胆气，也有能力与一点点地推进的韧劲，方能供大家品鉴。

　　自然，我也不是不知、谦逊是种美德。可，我若自己不说，还真就没有人能够替我说；尤在这样一个美丽而又令人遗憾的时代，你懂的。

　

　　　　　　　　　　　　　　顾晓军 2021-1-22 南京

　

　

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