玩残欧·亨利的另一层含义

玩残欧·亨利的另一层含义

　

　　　　——随笔·四千三百九十七

　

　　如果说，在尝试小说结构与内容的承载上、小试牛刀的将〈文刀冈刀〉改成〈三中美人计〉，仍是一种「玩残欧·亨利」的话，那么，我昨日创作、完成的新作〈仙人跳〉，于体现「……及供人改编成电影等方面，则将欧·亨利甩出去很远了」（见〈怎样玩残欧·亨利（代序）〉）、则达到了一种完美。

　　一百多年前的欧·亨利式小说，是文字游戏，他还无法兼顾同时代、却稍稍滞后于他生长的岁月里出现的电影。换句话说，他的、除了我、无人能超越的〈麦琪的礼物〉与〈爱的牺牲〉，无法拍成电影，硬要拍、也只能有十几分钟，绝对难以超过半个小时。而他最优秀的小说〈最后一片树叶〉，除了同样是时长不够外，主人公还竟然不是讴歌对象，而是一个与主题不相干的病人。是不？

　　而我昨日的新作〈仙人跳〉，就不一样了。只有短短三千一百多字的小说里，呈现出了现代电影所需要的立体：第一层面，是女主人公的生存环境，以及她的性格、兴趣等等的交代与描写；第二层面，男主人公的短信来了，女主人公准备、出门、在路边溜达、等，等之际、她的回想、类意识流，从而刻画女主人公、及交代设局等等（在小说层面，男主人公、没有出场；而在影视层面，则已可以运用闪回等手法、让其出场了）；第三层面，男女主人公约会，吃饭、看电影……直至触发局点，男主人公跑了。此后，回到第二层面，女主人公想怎么办、怎么交代……女主人公又收到男主人公的短信，无需再溜达、再想了，回到第一层面；第二天，结果出来了……该小说、还有个特点，不交代、或有意含糊男主人公的身份，让读者、可能的影视再创作者去想、去发挥，男主人公可能是卧底，也可能是「仙人跳」的猎物、不过及时发现而揭发了等。

　　自媒体的出现，涌现出大量的低成本、小制作的影视作品，当然、这些作品大多是他们的自创，然，勇于冲击的年轻人、不可能面面俱到，如是、作家就应该在某种程度上、为他们提供优质的蓝本或框架。

　　而这，就是玩残欧·亨利的另一层含义——给艺术世界、或世界艺术开拓出更广阔的天地。

　　顺说，玩残、不能是抄袭或剽窃。我的思想成果或艺术成果被抄袭或剽窃、就不去说了，可能是年轻人分不清。这样，我举个例子。

　　网上有个人，可能也是作家，她的一些分析作品的文字、不错，然她创作的、大约是最好的小说的大意是：一男孩与女友在河边散步，女友掉入河中、死了，他痛苦，于是河神给了他女友的2.0版、更漂亮，他不痛苦了、还很高兴。又散步，2.0版女友掉入河中……河神给了他女友的3.0版……最后，他想要女友的4.0版，河神说他贪得无厌，把2.0版、3.0版全收回，还给了他那原版的女友。

　　这、让我很不经意地联想到了小学课本上的，老头救了金鱼，老太叫老头去索要回报，一次、两次、三次……河神说老太贪得无厌，把之前所给的东西全收回。

　　当然，以上不算抄袭或剽窃，但模仿痕迹太重。模仿痕迹太重，也是一种可耻、更是创造能力极差的表现；模仿痕迹太重、都可耻，又何况那抄袭与剽窃呢？抄袭与剽窃，还涉及到了犯法。

　　好，又一千多字了。回味下「另一层含义」及有意含糊小说〈仙人跳〉中的男主人公的身份等，这些、又属于「顾晓军主义哲学」中的「多意性」。

　　从「多意性」的角度讲，就又是一种「玩残欧·亨利」了。

　

　　　　　　　　　　　　　　顾晓军 2021-1-14 南京

　

　

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