顾氏创作法的三套路与两法宝

顾氏创作法的套路与法宝

　

　　就前时的小说〈仙人跳〉，有顾粉团朋友跟我说：「先生好！复杂的人性、微妙的情感，局中局、套中套，在先生笔下轻描淡写，而我读了好几遍，还是感觉很沉重。以前，我很反感情妇、二奶、妓女这些人物，读了先生的小说〈小草〉后，明白了小草之所以是小草，贵小姐之所以是贵小姐，是出身不同，所能享受到的资源严重不均而已，无论是谁都无法选择父母，那么，无论是谁，都没有资格嘲笑指责小草选择什么样的生活方式。讨生活真不容易呀。谢谢先生的小说。」

　　由上，我想到的、是我从事短篇小说创作的三个阶段：一、是上个世纪的八十年代；二、是上网、复出后的二零零五至二零零八年；三、是最近，二零二零岁末至二零二一年初。

　　而这三个阶段呢，又各有明显的、不同的创作方法，或曰套路。第一个阶段的套路，是上世纪八十年代、在创作实践中不断摸索形成的，但、真正形成文字性的总结，却是上网、复出后，更具体、则是在撰写「顾晓军主义哲学」的《大脑革命》一书之中，在阐述「立体思维」的时候，总结了我过去的「伞状构思与结构」、「多意性」、「此非仅此」等等。自然，在《顾晓军谈小说》一书中，也从不同角度、较细致地进行了阐述。

　　第一阶段的套路，较为明显的出现在上世纪八十年代创作、后带到网上来的一批作品中，如〈太阳地〉、〈凝重的绿色〉、〈月亮地〉、〈白色帆〉等，也包括初上网时创作的一批作品，如〈那一夜〉、〈乱伦〉、〈老乌龟〉、〈伤兵敢死队〉等。这类作品，唯美、写意，讲究风格，会留出大量飞白，而去挖掘与刻画某些小细节，而使人物或意境传神，给读者留下难以忘怀的印象等。

　　第二个阶段的套路，则是上网、复出后，除了强化原有的套路外，我开始大量地运用了打乱时空、重新洗牌等手法，调动读者参与到我的创作中来。即、我不给你完整的、顺时序的交代，而由你在阅读中、不断地重新组合我的片段、意象等，而形成你感觉到的、我的原创小说。

　　这批作品，最大的优点是、智化我的读者。换言之，懒人、不愿意动脑子，就不要读我的作品了。而跟踪、追读我的作品的最大的、潜在的好处，就是训练、强化你大脑的重新组织的能力。这批作品有很多，如〈爷们〉、〈一次赴日考察文化的色情见闻与经历〉、〈女流氓〉、〈我是中国远征军〉等；待到〈臭不要脸老畜牲〉、〈夜幕下的性交易〉、〈一个女人几条汉〉、〈老汉勾引女花痴〉等时，则可谓巅峰。

　　第三个阶段的套路，就是这次。这次的套路，就是玩反转、「玩残欧·亨利」。具体的，是将欧·亨利他们玩的单向反转、玩成二次反转和轮回法等，再将欧·亨利所特有的互为反转（见欧氏的〈麦琪的礼物〉和〈爱的牺牲〉）、玩成立体多阶反转等，更将欧·亨利式结尾、化入我的小说创作技法；让我的顾氏创作法，包容性更大，内容更多彩，创作出的作品、也内涵更丰富、容量更大。

　　而这一次的代表作，则有〈美的想象〉、〈爱的惊喜〉、〈仙人跳〉、〈校园爱情〉、〈初吻〉、〈浅爱〉、〈美貌与才华〉、〈黑道〉、〈色诱〉等等很多，且包容各类创作法、并可谓反转类作品的极致。

　　而我的顾氏创作法的两大法宝，则简单些：一、是想几万字，只能写出几千字。即，写一篇作品，想到的、要远比写出来的多得多，作品才可能有内涵。否则，一览无余很正常。如，小说〈仙人跳〉的创作，是在〈文刀冈刀〉失败之后，一需思考为何失败，二需思考出路在何方，三需思考下面写啥、咋写；经过几天密集的、双层的思考（医学等学科，喜欢说左脑右脑。我以为浅，至少我可以运用意识和潜意识、这两个层面同时开展工作）后，大体确定出突破的方向；剩下的，就是突破口。憋出「仙人跳」这个突破口，用了些时日。憋出之后，就铺开来布局；把顺思维的故事，拆成三层，一层层地布置。布置好后，先感觉到的先写；待写得差不多了，再将它们组合起来。这就有了看似轻描淡写，却又很有琢磨的作品。

　　二、是初稿出来后的添与删。即，完稿成后，要不断地顺，凭感觉，欠缺的要不断地添上；添够了再不断删，删到删无可删，就有了作品的凝练。

　　顾氏创作法的三套路与两法宝，主要就是这些。而我写小说的最大感悟，则是一定要看高读者。有些人拿读者当傻子，其实、这种人他自己、才是蠢货。所以，我们一定要把读者看成最聪明的人，比作者要聪明得多；这样，才不怕他们不懂，才可能敢玩「伞状构思与结构」、「多意性」、「此非仅此」及打乱时空、重新洗牌与「玩残欧·亨利」等等。

　　是不是这样的道理呢？好，但愿我的顾氏创作法的三套路与两法宝及感悟，于你今后的写作会一定的帮助。

　

　　　　　　　　　　　　　　顾晓军 2021-1-26 南京

　

　

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