《孔乙己》之三大败笔

《孔乙己》之三大败笔

　

　　　　——顾晓军言论•之五十六

　

　

　　《鲁迅先生的错误》发在网络上后，受到众多网友的一片谩骂；因此，促使我在写作之余，去重读《孔乙己》。

　　现，将读后感——我的重新认识，简述如下：

　　一、《孔乙己》之细节败笔：

　　1、“孔乙己”的出处，是：描红纸上的“上大人孔乙己”。这，断不是那个时代的“短衣帮”所能明白的。

　　鲁迅先生，自己亦称之为“这半懂不懂的话”。都说鲁迅先生是新文化运动的主将。新文化运动，是提倡以清晰、精确的白话取代言约义丰的文言。而此，则明显地违背了新文化运动的方向。此，可谓细节败笔之一。

　　2、由“茴香豆”而引出的“回字有四样写法”，则是一种明显的文字游戏。

　　虽然，可以解释为刻画孔乙己这个人物。但，这与《二十年目睹之怪现状》中的拍桌子捡掉进桌缝里的烧饼芝麻吃相比，则明显地缺乏生动性。每一位作家，内心深处都在试图超越前人，而不是简单的描模。更何况鲁迅先生呢？因此，说这也是细节败笔，应当是不为过的。

　　二、《孔乙己》之构思败笔：

　　《孔乙己》中的主要人物有三个：孔乙己、“我”、掌柜。

　　毋须赘言，孔乙己是男主角；而“我”与掌柜，分别是其中的男2号与男3号。

　　但，鲁迅先生在结构小说时，让其男2号与男3号对孔乙己的看法、观点相同、相近，这便形成了视角的同一方向。这，就减少了一个对主角孔乙己的视角，或曰不必要地多写了一个配角，对于展开矛盾冲突、丰满孔乙己这个人物形象，都是重大的失误。

　　而鲁迅先生笔下的“我”与掌柜，原本就是伙计与掌柜，视角应当是不同的。鲁迅先生，却疏忽了这一点。

　　当然，对于作品的构思，不能要求别人都达到我的水平。但，大家都说鲁迅先生是中国现代文学的旗手；那么，对旗手的要求高一点，也是应该的。这，也就构成了《孔乙己》的构思败笔。

　　三、《孔乙己》之立意败笔：

　　鲁迅先生，把笔下的孔乙己，写成了“窃书不能算偷”的贼；而之所以会成为贼，他则归结为“好吃懒做”。

　　一篇小说，将其主人公锁定在偷、归结为懒，本无可厚非。

　　然，鲁迅先生，既是向旧社会黑暗、愚昧宣战的斗士，笔下的孔乙己因穷困潦倒而致死，却找不出重要的原因，而简单地处理成“偷”与“懒”，这就未免显得太浅显了。

　　鲁迅先生，在他一系列的杂文中，似乎显示出很有思想；人们，亦把他当作那个时代的思想家。而《孔乙己》的立意，与一个思想家的距离，实在是相差甚远。因此，说《孔乙己》的立意，是鲁迅先生的败笔，也就不为过了。

　　归纳细节、构思、立意之三大败笔，可以说《孔乙己》不是一篇好小说。

　　而《孔乙己》之所以影响大，则完全是因为被纳入了学校的教材，经数以百万计的教师们拔高了的缘故。

　

　　　　　　　　　　　　　　顾晓军 2007-10-9 南京